1。故事情节 中国动画的故事情节可以说是三年级以下的幼儿生看看 不相信的可以去看《蓝帽3000问》（迪尼斯世界记录最长的动画）《天眼》（当时央视还为这个动画作过专题报道）如果你的年龄没在13以下 如果能坚持把这2步动画片看完 那你就拿我的话当成放屁就可以了 这2本当时说的都是神呼奇迹 蓝猫说什么是最长的动画片我承认 1000多集啊 同志们看的下去吗 我那时候上初中 看了3集不到就没看过了 天眼那跟是和科幻扯不上边 除了那天眼是什么外星人其他都是地球人啊 说科幻那《最终幻想 降临童子》比比 那跟哪啊 总的来说中国的动画片就只能叫动画片 其幼稚的程度我上4年级的弟弟都不要看了 日本那故事情节就很适合广大群众看 可以说和放的电视连续剧差不多了 记得那时候看《火影忍者》的时候3代大叔死的时候我一大老爷门差点把眼泪都掉下来感人的可以啊 而且日本的更偏向与叙述人生大谈世界关 这点中国就远远不行啊 中国那几本动画片讲的对错之分明 事情之简单 思路之幼稚另小弟都佩服的五体投地了 所以说故事情节上中国完全不行。2声优 这也是一个地方 日本之所以让现在20左右的年轻人也能看的和真人电视剧一样处了故事情节还有一点就是这个 大家想想你在看一本片子的时候里面发出来的声音都是3~4岁的小朋友那傻不拉机的还有点拖的声音有几个受得了看的下去哪怕是什么大片级别的 而日本在这方面的强大让人不得不佩服啊所有的声音都是专业的而且声音的渲染力也很强这是在中国听不到地3画面 在画面上中国是很强大 为什么呢 因为只有中国人才能记得住那几个人物了（10岁以下 以上也估计那谁张啥样子也不记得了）画面上的成熟给人的感觉和声音是差不多的 在中国的动画我看到的都是几个1年级都不到的小朋友在那不知道为了猫还是为了个皮球在一个很大城市里找来找去（这称之为“动作冒险”）而看日本的在人物树造和背景的运用上给人的感觉就是大气 成熟 稳重等等每个人的性格也可以说是画在了身上 这是在中国看不到地4音乐 说到这里真不想说什么了怕中国人都想抽我了:yem19:yem16:yem15 不过也要说了:yem26在看日本的动漫在音乐的运用可以说如火纯清的地步 搭配上非常棒 而中国你能在里面听到音乐这东西已经很万幸了 定多来个 “咻”“刷”的个别声音 或者来段京戏爽爽 我草 这中片子给小孩子看估计也有几个精神都不太正常了吧 没事“咻”两声5观念 中国没有象日本的片子观念是最重要的 广电总局为什么禁播日本的片子这是最关键的 因为这会影响孩子的心理成长 这也说的对想想日本那小孩子估计也接受不了真刀对砍 见血见红的是不适合 不过问下 那你可以把时间往后面挪挪啊 和电视连续剧放在同个时间段啊 这样也就不用老是网上找来找去看啊 就以这种思想 让些有实力的漫画家都跑到国外找发展你说这至于吗 看看《幽默大师》里面画的和日本的画面树造也没差多少了 证明中国有实力的漫画家还是很多的么 搞的我爸看我看动漫就说我幼稚 动漫夹年华里COSPALY里都是日本的（如果里面有那蓝猫或天眼估计都是脑子不正常了吧）03年的SEED到现在的Desitiny，高达的旋风再一次挡也挡不住地席卷了整个动漫界，而0079，08MS等前作更是曾带给我们无穷的视听享受。高达系列作为日本引起社会现象的三部动画作品之一（另两部为宇宙战舰大和，EVA），它的流行和长盛不衰在引起我们关注追捧的同时，是否也应引发我们对国产动画与之差距的反思？ 拿现阶段国产动画与高达系列作品相比，可以说是高下立见。 差距之一，题材。很羡慕日本动画创作者的想象力，大到国家政治军事，小到生活中的点滴鸡毛蒜皮都可以制作成高素质的动画。高达系列取材于战争，自0079后又陆续创作了多部后续作品，题材的选择上勿庸置疑。曾经，国产动画有过一段黄金时期。三毛，黑猫警长，葫芦兄弟，邋遢大王历险记，舒克和贝塔一一成为经典。可现在呢？《封神演义》,《西游记》之类翻拍了一遍又一遍。没人敢说这两部书不是宝贝，但天天鲍鱼燕窝的吃也会腻。再者，电视剧上早把所有剧情暴露干净，所剩的只是个过场。没了新鲜感的东西谁都提不起兴趣。题材，已成为现阶段国产动画的切肤之痛。为什么美国敢把《超时空要塞》，《超时空骑团南十字》，《机甲创世纪》三部毫无关联的作品改了对白凑成一部换个名字叫太空堡垒就卖到中国来赚版权费？因为他美国佬知道你没看过，新鲜！ 差距之二，情节。高达系列之所以长久不衰完全是因为历代作品都能推陈出新，在战争的大环境下玩出新花样。尽管有时很夸张，甚至出现明显BUG，但它确实做到了迭荡起伏，让你有继续看下去的欲望。反观国产动画，动辄大头儿子小头爸爸，蓝猫三千问。如此幼稚的话题空洞的内容老套的情节，让我们看过之后很是无奈，这就是国人的想象力？！国产动画情节上的无趣逼得中国动漫迷倒向了日本动画。 差距之三，人物刻画。高达二十多年，创造了众多经典主角，阿姆罗夏亚卡缪，包括现在正活跃的基拉阿斯兰飞鸟，甚至一众配角都不能让我们忘记。每一个人物都有自己不平凡的经历，有自己的思想和闪光的一面，让我们振奋感动叹息。而国产动画除了老片子塑造了少数经典角色之外，大多都因缺乏个性让人很快遗忘。有些让人记住的角色，不是动画有多出色，是因为实在太烂，这真是一种悲哀。 差距之四，教育意义。高达的意义多年来一直未变，在动画中体现得极为彻底，就是消灭战争。如此沉重的主题可以在动画中张显出来，首先要佩服动画的表现力。其实日本很多动画在娱乐大众之后留下了深刻的反省。日本动画观众的平均年龄是三十二岁，在日本大众喜爱的动画在中国却受到了洪水猛兽的待遇。现阶段国产动画做给谁看？是十五岁以下的小孩子。而其教育意义也不过是教小孩子要讲礼貌讲卫生，过马路要走人行道看红绿灯。这我就不明白了，动画片里净教五讲四美，那这些孩子的父母都干什么去了？ 差距之五，动画音乐。日本动画基本都有自己的配乐，高达也不例外，OP，ED，IN，OST一应俱全。其中还不乏经典之作，远有暴风雨中的光辉，近有Desitiny的ED4你与我相似。晓之车更是万年不下榜的神曲，无数动漫迷的最爱（声明：本人最爱是宇宙骑士的OP2永远的孤独）。高素质的音乐与动画结合，日本动画借音乐为翅膀飞得更高更快，也让国货越追越远。与之形成对比的我对国产动画音乐的记忆还停留在几十年前的“葫芦娃，葫芦娃，一根藤上七朵花”上。而如此压韵又脍炙人口的动画歌曲没人发扬光大，反倒是中国的垃圾流行音乐屡屡冲出国门将演唱会开到了东南亚。日本动画在音乐的推动下赚了满钵的人民币，中国又靠音乐赚了多少日元呢？ 差距之六，声优。声优对于动画角色的重要性不言而喻。估计Desitiny40集里赛兰的声优那嗲到让人汗毛倒竖的声音使很多人鸡皮疙瘩掉了一地吧？但要的就是这个效果！用声音塑造一个动画角色比其他任何手段都要来得完美。林原惠，石田彰，子安武人，置鲇龙太郎等人用自己独特的声线造就了无数经典形象。八十年代末九十年代初，中国大量引进动画，以辽宁电视台为首的译制单位培养了方树桥为代表的一代动画配音演员。但近年来对日本动画的禁令，使得中国声优后继无人。现在国产片里的配音，也基本由各少儿节目主持人客串。在声优一项上，中国和日本相比可以算还未起步。 差距之七，制作水准。高达一路走来，画面日渐精美，国人见过之后羡慕不已。日本制作动画，每个细节都由手绘完成，通过大量稿纸的连贯成为动画。为什么日本能做到如此精细？因为人家有大把动画人才。中国正缺这种人才，没有精得起来的资本。那为什么会缺人才？因为五千年耳濡目染的读书为上思想影响着中国父母：“看动画片是不会有出息的，搞动画更是邪门歪道。”我们还未来得及在动画上稍有想法，长辈们早已摆出要将我们这种随时可能萌发的念头扼杀于萌芽的姿态。有这种思想大行其道，难怪中国动画几十年不见长进，也难怪我同学史泰猪会说：“如果国产片能做到日本动画的一半水准，我都不再看日本动画了。” 差距之八，产业化水平。今天的高达，由于SEED和Desitiny两部商业元素浓重的作品再度成为最成功的动画之一。从OP和ED结束后BANDAI的广告看，日本动画产业化不是一天两天了。在中国动画还在片尾鸣谢某某单位时，日本动画早在广告的赞助下筹够了再开发的费用。用中国的话来说，这叫可持续发展。前不久杭州举办了中国第一届动漫节。据现场报道来看，即使国家有心做强动漫产业，主办地政府却醉翁之意不在酒，拿第一次这招牌狠狠地为当地经济建设炒作了一把。中国动画在这样的环境下能快速发展吗？我不知道。 要制作出国人喜爱的动画作品，国产动画的路还很长。在此口诛笔伐的目的，只是希望二十年三十年后，我不再会有以上感叹。哎~~~中国动画发展不起来的原因太多了~ 搞来搞去~~还是围绕着什么3国~西游记~一些中国古代的名著~~不是没有好的题材~~没有创新~~而且中国一直都是认为动画是给孩子看的~~其他的一些国家比如美国和日本 早就已经走出这个误区~但中国依然还停留在这种初级狭隘的认识当中,一提到动画 就以为是给孩子看的(我自己已经18岁了 有一次我在看 火影~~~我妈妈过来说:"这么大了,还看动画片啊".) . 题材不丰富~~不说没有好题材~好题材都被XX局给封杀掉了~稍微带一点谈情说爱血腥暴力的就不批准,不批准 就不让播~不让播就赚不到钱.赚不到钱就使得整个行业暗淡,就算有好的题材,一些公司都不敢投资.而且国民收入太低~就算你喜欢一部动漫~你每个月会花多少钱在动漫上??? 一个高达模型就买3000~有多少人会舍得掏腰包(我们家附近那个动漫店里有个3000块高达模型 3年都没卖出去).而且日本动画大多数改变成了游戏,给了动画产业另一条赚钱的道路,中国到目前为止好象还没有这种情况,所以中国动画没有形成产业一体化. 总尔言之~~就是故事缺乏创新~题材过于局限,国家人均收入不高~~~总之中国动画现在就跟中国足球一样~~还有很长一段路要走~~
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