文学如何借助大众传媒的力量？

显示全部楼层 · 2021-1-9 10:58:50

按：“三正杯”2011东莞年度文学传媒大奖是由东莞时报发起组织的“东莞文学年度二十篇”评选活动延伸而来。该活动由东莞报业传媒集团主办，东莞时报、东莞市作家协会承办，三正集团冠名赞助。凡在莞生活或工作两年以上的市民，如2011年在省级以上刊物发表过文学作品，或在国内正规出版社出版过作品，可申报参评。本次传媒大奖将邀请七位专业评委，按小说、散文、诗歌、文艺评论和纪实文学五大门类进行评奖，届时将评出10篇获奖作品，颁发奖杯、奖状和现金奖励。颁奖典礼将于明年1月初举行。《东莞时报》记者许泽平近日采访了广东省作家协会副主席温远辉、中山大学教授谢有顺以及我等部分评委，访谈已于今日见报（详见《东莞时报》2011年12月25日B06版）。现将我答记者问的全部内容转贴于此，请参评作者放心，我将以文学的良心和公正的态度投下神圣的一票。
问：举办了两年的“东莞年度文学二十篇”在今年升级为“东莞年度文学传媒大奖”，您觉得这种提升有何意义？
答：我觉得这种提升是必要的，在连续举办了两年“东莞年度文学二十篇”的评选之后，无论是举办方还是评委都摸索、积累了一些经验，有必要对这样的评选进一步明确，从一个定义比较含糊的年度文学评选明确为年度文学评奖。而作为一项年度文学传媒大奖的评选，对入选作品的价值标高必然会有进一步提升，必须更严格地优中选优、精益求精，这对东莞年度文学品质的综合评估是相当有意义的，对东莞文学创作的进一步提升也必将起到助推作用。
问：和其它文学奖相比，由传媒来主办的文学奖，有怎样的特征和优势？以您所知，除了东莞，还有其它地方有由市级媒体发起的文学传媒大奖吗？
答：由传媒来主办的文学奖，一个最成功的例子无疑是《南方都市报》主办的“华语文学传媒大奖”，无论是传媒界还是文学界，这都是大手笔，他们打造了中国奖金最高的纯文学大奖，每年颁发个人独得的10万元大奖和其它单项奖，但总数也只有15万元的奖金，但这个奖项却为“南都”打造了一块在海内外极具影响力的文化品牌，这是多少亿也买不来的一个品牌，所以说，“南都”才是最大的获奖者，而且是永远的获奖者。这需要远见卓识，需要战略眼光。在这个商业化、娱乐化的消费时代，很少传媒有这样的眼光，很多报纸都在拼命挤压副刊，有的干脆把副刊园地改为刊发软文、可以直接收钱的所谓“专版”了，对于传媒，这无异于竭泽而渔。《东莞时报》能够在这种大环境下连续两年举办“东莞年度文学二十篇”评选已足以令人感佩了，现在又升级为“东莞年度文学传媒大奖”评选，这是东莞文学的福音，目前，我还真没有看见过由市级媒体发起的文学传媒大奖，我非常希望“东莞年度文学传媒大奖”是国内第一个由市级媒体发起的文学传媒大奖，更希望这个大奖能够坚持不懈地办下去，打造出一个属于自己的文化品牌。我甚至觉得，由传媒来主办的文学奖，很可能也应该成为今后文学评奖的一种大趋势，当许多体制内的文学奖遭遇到越来越多的质疑，甚至连这种文学体制本身都在频频遭受质疑时，而传媒存在的价值及其影响力则非但不会消弱而且必将成为推动社会与历史进程的一种重要力量，我以为这就是传媒的最大优势所在。而传媒所拥有的传播力、影响力既是优势也是特征，传媒是属于大众的，文学也应是属于大众的，但由于文学向大众的传播能力日益弱化，现有的纯文学期刊又越来越精英化、贵族化乃至沦为小圈子内的文学，文学如能借助大众传媒的力量则可以迅捷地抵达大众，这正是文学传媒大奖独一无二的的优势。
问：作为评委，您认为传媒文学奖在评奖上应遵循何种原则？
答：去年，我担任过“东莞年度文学二十篇”的评委，这里，非常感谢本届传媒文学奖主办单位对我的信任，让我又一次担任了评委。我将谨慎而公正地投下我手中神圣的一票。公正，是所有评选过程中应遵循的最高原则，一个评委怎么才能做到公正？第一，就是他必须具备相当的艺术鉴赏力，虽说文学是五色斑斓、风格多样也相当复杂、多元化的艺术，但一个基本的评价体系是存在的，一部作品的综合品质和成色怎么样是可以做出判定的，这一点是毋庸置疑的。关键是，既然是文学奖，那就不能让任何非文学因素的介入来左右你对一部作品的评价，在这一点上我赞同文学评论家谢有顺的观点：“伤害文学评奖公正性的三个致命要素是：利益、人情和思想压迫，因此维护公正性的重点就在于抵制这三者的侵蚀。”一句话，所谓公正就是在评选的过程中六亲不认，唯一要认的只有作品。诚然，无论多么公正的评价也难免会有遗珠之憾，但绝对不能把那些平庸之作甚至一看就有失水准的作品评上来，以劣币驱逐良币是最可耻的事。如果说遗漏了好作品是评委的失职，那么把一看就有失水准的作品评上来则是评委的渎职。
问：您认为评奖流程如何安排比较恰当？需不需要引入评委实名投票？
答：这仍然是一个关于评奖公正性的问题，这首先要在制度设计上保证整个程序的公正性，我有一个建议，可分两个层次进行评选，先评选出“东莞年度文学二十篇”作为备选作品，再从这些作品中有中优选地评选出“东莞年度文学传媒大奖”的获奖作品，这也就更能凸显出“东莞年度文学二十篇”的延续性以及在延续中的提升，对正式获奖作品给予嘉奖，对那些虽然没有获奖但也入选了“东莞年度文学二十篇”的作品则给予荣誉性奖励。我感觉这样一种设计对东莞文学创作会有更大的促进作用，也可以把“遗珠之憾”减少到最低程度。对引入评委实名投票我是举双手赞成的，这可以让每个评委对你投的那一票诚实地负责，而且应该公之于众，公正的另一个前提是公开，这也才有公信力。我敢坦诚地说，如果你给某个一看就有失水准的作品投了票，不是品质出了问题，就是水平出了问题，一定有某种不公正的力量让你在投票的那一刻发生到了倾斜。
问：您对此次的文学奖有何期待？
答：我期待此次的文学奖能公正地实现它应有的价值，一个公正的评选过程本身也是一种价值实现，它会直接表现为公信力。一个奖项的权威性不在于它的级别有多高、名头有多大，一个不能以公正为前提的奖项哪怕级别再高、名头再大也不过是垃圾，这样的垃圾奖现在实在太多了。只有公正才能建立起一个奖项的权威。我担任过东莞荷花文学奖的初评委，这是一个从程序到结果都经得住检验的文学奖。而这样的文学奖也就非常值得我们尊重和珍惜。我非常期待，“东莞年度文学传媒大奖”能够打造成东莞最具权威性、公信力和影响力的年度最高文学奖，把东莞每年最优秀的、能真正代表东莞文学创作最高水准的文学作品评上来，一年一年地为东莞留存最重要、最有价值的文学记忆，这甚至是为东莞文学打造一部编年史。
问：2011年的东莞文学可曾给您留下什么印象？您认为，如果把东莞文学放在广东乃至全国的视野中来考察，它应该是处于什么样的位置。
答：对2011年的东莞文学作品我一如既往地关注着，但还没有普遍阅读，这次有幸担任评委给了我一个集中阅读的机会。在评选之前，印象比较深的作品有詹谷丰在《花城》首发的大散文《义宁的源头》、塞壬获2011年度“人民文学奖”的散文《托养所手记》、邹萍在《红豆》首发的《茶庄·闲话》、刘芬在《鸭绿江》首发的散文《城市面孔：乞讨者》等，都是可圈可点的佳作，看来今年又是东莞散文创作的一个丰年，竞争也可能相当激烈。小说方面，黄运生在《广州文艺》首发的中篇《红豆》、且东在《文学界》首发的中篇《香蕉林密室》、陶青林在《红豆》首发的短篇《狐狸皮袄》、莫华杰《红豆》首发的中篇《兔子吃萝卜》等，也给我留下了难忘的印象。这些，我在评选完后还会详细谈谈我的综合阅读感受。如果把东莞文学放在广东乃至全国的视野中来考察，我有一个强烈的感受，就是东莞文学连同东莞的整个文化水准都被严重低估了，甚至是被遮蔽、扭曲和误读了。东莞是一片历史悠久有深厚文化底蕴的沃土，近三十年来，随着大量形形色色的外来人员的涌入，在激烈的文化碰撞和融汇中，东莞正在形成某种独特的、既有岭南文化特征又有海洋文明特征的新东莞文化或新东莞文明，这种文化和广州是不一样的，和深圳也是不一样的，对此，我曾经说过，对这种文化的命名为时尚早，但它非常值得我们进一步观察。具体到东莞文学，作为中国“打工文学”的重镇，东莞已经创造了王十月、郑小琼等极具代表性也必将进入文学史的作家和诗人，但哪怕把他们定义为“打工作家”也是狭隘的，他们都是相当宽阔的写作者，他们所表现出的是一种综合创作实力。在东莞具有全国影响的作家至少有十多位，这还不包括作家村的作家和文学院的签约作家，仅以东莞现在一线作家的综合创作实力来看，作为一支地市级的作家队伍，无论是在广东，还是在全国，应该都是处于第一方阵的。
问：您认为当下的东莞文学存在哪些的不足？未来东莞文学努力的方向在哪里？
答：从当下东莞文学创作的现状看，最明显的感觉还是文学准备不足，尤其是一些青年作者，他们有点时间都在拼命写，有时候还没等生活沉淀下来，没有把生活资源转化为一种精神资源，就匆忙下笔了，但很多作品写出来了，哪怕发表了，煮出来的都是夹生饭。这是东莞文学创作的一个现象，产量高，但精品力作不多，很多东莞作家似乎还缺少品牌意识，作家的品牌就是精品力作，成名作、代表作，至少能够有一两部作品可以作为自己的身份图腾。作家，说到底就是靠作品立身的。此外还有一个很普遍的问题，写得多，读的少。很多写作者只管埋头写作，但都缺少阅读，他们没有耐心也可能是没有时间来用心地阅读优秀作品，也就难以吸收到丰富的文学营养，有的作者很有灵气甚至很有天赋，但发育不良，血气不足，聪明气十足却软弱无力。那种充满了力量感的力作还比较缺乏。未来东莞文学努力的方向在哪里？这是一个难以简单回答的问题。一方面，东莞在不遗余力地打造自己的文化时，应该把文学作为一个重心，譬如说对文学新人发现和培养，对文学的扶持和奖励，都会起到对文学的助推作用。在这方面，长安文学四季论坛是一个很值得推广的尝试，这个论坛不搞形式，不走过场，不说假话、客套话和应酬话，一对一、面对面地探讨，让每个作者都能一点一点地从现有创作的瓶颈中突围，通过三五年的努力，把长安文学创作的整体实力提升上去，打造出一个在全省乃至全国范围内有较大影响的“长安作家群”。如果东莞每个镇街都能像长安一样，无疑可以打造出一个在全国范围内很有影响的“东莞作家群”。另一方面，文学创作毕竟是很个人化的一件事，这就要求每个写作者能沉住气，守住神，强身健体，苦练内功，一个优秀的写作者，一部优秀的作品，绝对不是在偶然的幸运中产生的，文学是最需要真功夫的。这么说吧，未来东莞文学努力的方向，也就是每个东莞写作者内在的自我实现的历程。