如何（正确）解读电影画面镜头信息

显示全部楼层 · 2021-1-10 04:10:50

@joylife2010
　　“前面说过，电影观众起码有两类，一类是普通观众，他们是全盘接受编导演的画面灌输，只求感动至上。但故事逻辑和镜头节奏要基本合格为妙。因为这是唯一让人信服的渠道。但另一类貌似“带着创作立场”的观众有所不同，除了感性之外，还需要理性。
　　现在你我的争议，往往混淆了两类观众的立场。我更愿意站在第一类观众的立场来要求电影。而你却相当执着的移到了第二类立场。这是选择的差别，讨论成了不同方向的分叉。“

　　对于joylife2010 这番高论，个人觉得很冤枉！因为在我看来，我就是全盘接受编导演的画面灌输的”观众“，（却被joylife2010诬陷为“脑补”！）
　　比如 joylife2010认为”电影画面开始呈现的是胡八一对雪梨杨的讲述，画面旁白自然属于胡八一的语境。无论如何，故事结局及关于丁思甜的下落，胡八一都有必要让雪梨杨明白，而不是有意隐瞒的甩个包袱。”
　　我不晓得joylife2010 是如何从画面中得出“无论如何，故事结局及关于丁思甜的下落，胡八一都有必要让雪梨杨明白“这样的结论？（这一点还请 joylife2010 及其余的“普通观众”不吝赐教）
　　因为我是属于”非普通观众“，从”非普通观众“的层面看
　　这是一个”逃避过去“的男人向”现女友“讲述”前女友“的场景（瞒瞒藏藏是再正常不过）
　　作为”非普通观众“，我又是如何获取以上信息
　　除了台词：
　　胡：”我本来是想睡醒后去找你，把咱俩的事给捋一捋“
　　杨：”咱俩的是有啥好捋的，你的态度说明一切，我允许你后悔“
　　胡：“我没有后悔”
　　扬：“然后呢”
　　胡：“什么然后”
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　　当然就是依靠”画面”
　　进入本贴主题：如何（正确）解读电影画面镜头信息
　　第一张图片
　　镜头（观众的视角）几乎与胡八一相同，注视着雪莉杨走进
　　当导演以这种角度拍摄（如胡八一更靠近镜头，占画面面积明显大于雪莉杨，而且是在右边！
　　因为观众习惯性从左往右看），猜一下编导此时是站在谁的立场？？
　　

　　第二张图片，雪莉杨走近，此刻与胡八一成分庭抗礼之势
　　而且入侵八一“个人空间”之内
　　

　　第三张图片，胡八一避开雪莉杨，方才的“对峙“胜负立见分晓？
　　

　　第四张图片，胡八一在一楼，雪莉杨在二楼，从画面结构上杨呈“压倒性”胜利
　　

　　第五张图片，回忆的开端注意雪莉杨虽然跟胡八一靠的很近
　　但是两人目光各自“南辕北辙”，而且雪莉杨的头部高过胡八一，显得强势。
　　

　　joylife2010真得觉得这一系列镜头下的胡八一真的“有必要让雪梨杨明白丁思甜的下落”
　　在不是一路在雪莉杨的“压迫”下，不得已才叙述往事？？
　　如果以上这张图片体现的是“貌合神离”的情侣
　　请看情投意合，心心相印的情侣图片(请注意两人平行对应的姿态与神情）
　　

　　画面的结构，镜头的视角，空间的利用，动作表情的安排，剪接的连贯性等都是导演用来"叙事“的手法。唯有正确解读这些信息，才能明确导演对这个“故事”具体要“表达”的什么。
　　为什么要当“带着创作立场”的观众？
　　不同的拍摄手法会给同样故事带来不同的含义
　　某影评人如此解释
　　同样是拍《小红帽》，
　　如果导演用特写“大灰狼”远景“小红帽”，导演更注重表现大灰狼精神心理状态：有着难以克制，吃人的冲动
　　如果导演特“小红帽”，而远景“大灰狼”，导演则是要表达小红帽的精神心理状态：弱质女子在邪恶世界/社会的恐慌。
　　前者导演从男性角度出发，厚者导演从女性角度出发，
　　为什么电影编剧“不受重视”？？
　　因为同样的剧本（台词），导演可以根据演员念台词轻重缓急的不同
　　配以表情的不同，选择人物拍摄不同（拍说话者，或者拍听话者），剪接的不同（插入某个物件，与说话者构成联系），或者背景画面的不同，表达出不同的含义。
　　（所以有人说什么，剧本剧本，一剧之本？？本人实在无法苟同)
　　说什么不重要，重要得是“如何说”，而如何说的"表达方式“现然在于导演，而非编剧。
　　因此《寻龙诀》作为一个商业剧本，显然非常值得借鉴，参考，学习
　　首先人物的很多对白都有双重含义，折射出有趣的人物关系
　　比如王凯旋反对胡八一金盆洗手，其实也包含遗忘丁思甜的指控
　　雪莉杨说胡八一是江湖骗子，说得是其承认其女友身份并非真心
　　应彩虹那些…………不一枚举。
　　那么如此错综复杂的人物关系，编剧用的是最简单的词汇和语句来表达
　　（如应彩虹最终在彼岸花被打碎，幻境幻灭之后，仍然拾着碎片，说要”起死回生，洋子你等我“
　　沉迷于自己编织的幻境中）这就俯和”电影“这门艺术独有的表达方式，台词只是其”表达“中的一小部分，演员的口气，人物的表情，镜头的视角，剪接的次序…………必须综合起来”观赏“才能体现导演最终的”含义“！
　　关于这点真是说易行难，如何以最简练的台词，折射出人物的复杂的关系网，
　　需要深厚的功底。（个人以为就这点《寻》就甩《琅玡榜》《甄儇传》几条大街了）
　　其次《寻龙诀》的台词是否过于苍白普通？非也
　　对于一些”不复杂“ 简单明了的场景，编剧又极尽词藻堆砌之能事
　　比如红卫兵的口号
　　比如应彩虹的口号
　　比如大金牙的忽悠
　　可以说让观众听后不忘！
　　所以《寻龙诀》的台词实则虚之，虚则实之？虚实并用？？
　　版块内批评《寻》的编剧，又有多少能同时做到这二点？

千问 · 2021-1-10 04:10:50

我不晓得joylife2010 是如何从画面中得出“无论如何，故事结局及关于丁思甜的下落，胡八一都有必要让雪梨杨明白“这样的结论？（这一点还请 joylife2010 及其余的“普通观众”不吝赐教）
　　因为我是属于”非普通观众“，从”非普通观众“的层面看
　　——————————
　　咳咳，害我又得来唠叨了。
　　既然你呈现了画面，意味着让读者用“电影语言”的眼光来解读画面含义，这就超出了“普通观众”的能力。当然，这也貌似证明HE同学以“非普通观众”的视角。
　　前面定义了“普通观众”的接受能力仅仅限于感官刺激和心理共鸣。
　　于是，我想说，假若有过恋爱经验，你就会明白，一对“有情男女”在谈论涉及某个第三者的故事，从头至尾不重点交代“第三者”的结局，肯定是“不道德”的。——这就是“丁思甜”作为敏感人物的全部理由。男主若要掩饰的话，起码要给个声东击西的答案来“错过”，而不是像电影画面给出的“漏过”。
　　当然，我们看电影，导演最后没有也不会轻易“漏过”，而是有意延迟到下半段，再来回放一遍“真相”。——这就是被我批评的叙事“节奏拖延”！

千问 · 2021-1-10 04:10:50

关于台词的特色，我来说一点感受。
　　假若我没看过小说原著，单纯看这部电影，这么鲜明的文革语言会让我猜测作者的文革情结。
　　但是，我仔细查了小说作者的出生年代，才发现原著作者并非60年代生人。那么，怎么解释文革情结呢？
　　唯一的理由就是，小说作者塑造王凯旋的身份定位在高干子弟，所以需要“红色语言”来当“标签”。
　　还有一点，小说作者是天津人，受到评书的影响，所以小说文字的口语化风格尤为突出。
　　至于编剧为此做出多少努力和影响，反而无法证实了。