[剧本]又有问题了

显示全部楼层 · 2021-1-10 06:57:29

编剧在写剧本的时候，要负责写服装和布景什么的吗？全部都要写清楚吗？

千问 · 2021-1-10 06:57:29

如特有所指，还是要特别描写一下吧。
　　比如道具啦，或是服装啦。
　　比如一个角色的职业是服务员，那么当她打扮去参加晚宴时，就要简单描写一下穿着，如果她穿得并不得体，那么在这条线索里就有反差，就可以把情节变得很有戏。
　　布景中的道具可以设计到情节中，当然要特别描写了，楼主说是不？
　　一家之言。姑妄听之。
　　补充一句：偶不是高人。

千问 · 2021-1-10 06:57:29

这个问题很简单：原则是你认为有必要写就写出来！
　　所谓的必要就是那些东西是重要的，缺了它就会让剧情少点看头！
　　剧本里没有布景这个说法！
　　布景是摄制组的专门人员摸似现实环境而制作出来的假景，通常是在画布上画出剧情里需要表现的背景环境。
　　在剧本里直接就叫背境。
　　背境是剧情发生的地方场合，这些东西往往填充到镜头里，是故事不可分割的一部分，有时还是渲染情绪的有效因素。因而需要在剧本里写出来。
　　不过，为了剧情节奏上的考虑，不重要的背景往往一笔带过，以免影响剧本语言与实际节奏之间的关系让人误判。比如说一场很快的戏，因为背景又很重要，不得不写得很长才能详细地说明环境的细节。如何处理戏份的节奏与对背景的描述之间的矛盾，却是写作时要仔细考量的问题。这个没有定论，只能以经验为依据。

千问 · 2021-1-10 06:57:29

发现我上面的贴里打错字了,两处应该是"背景"而不是"背境".特此更正,自罚出去跑步十分钟!
　　请谅!

千问 · 2021-1-10 06:57:29

@林溪001 2011-6-28 19:48:00
　　　　这个问题很简单：原则是你认为有必要写就写出来！
　　　　所谓的必要就是那些东西是重要的，缺了它就会让剧情少点看头！
　　　　剧本里没有布景这个说法！
　　　　布景是摄制组的专门人员摸似现实环境而制作出来的假景，通常是在画布上画出剧情里需要表现的背景环境。
　　　　在剧本里直接就叫背境。......
　　-----------------------------
　　嘻嘻，谢谢了，不要那么谦虚啦。

千问 · 2021-1-10 06:57:29

@汉堡包加白开水 2011-6-28 22:02:00
　　　　@林溪001 2011-6-28 19:48:00
　　　　　　这个问题很简单：原则是你认为有必要写就写出来！
　　　　　　所谓的必要就是那些东西是重要的，缺了它就会让剧情少点看头！
　　　　　　剧本里没有布景这个说法！
　　　　　　布景是摄制组的专门人员摸似现实环境而制作出来的假景，通常是在画布上画出剧情里需要表现的背景环境。......
　　-----------------------------
　　谢谢林前辈，话说你教了我好多东西呢，谢谢你，非常感谢你。还有，打错字，不要罚自己跑步啦。

千问 · 2021-1-10 06:57:29

拿个小例子说明一下这个问题。
　　这是《罗拉快跑》正剧剧本的开始部分。剧本前面还有很长的片头，内容也庞杂，但里面没有涉及到我角和背景的实际问题，因此就不列示了。
　　
　　1、罗拉家所在公寓楼
　　
一幢楼房。镜头从顶楼的一扇窗户破窗而入，经过走廊。
　　
　　2、罗拉卧室
　　
镜头进入罗拉的卧室，屋里很乱。
　　
镜头快速推到桌上红色拨盘电话机，电话在响着。
　　
罗拉（拿起电话）：曼尼？
　　
　　3、电话亭
　　
街边的一个黄色公用电话亭，界拉的男友曼尼正在给罗拉打电话。
　　
曼尼：罗拉？
　　
　　4、罗拉卧室
　　
罗拉（焦急地）：怎么了，你在哪儿？
　　
　　5、电话亭
　　
镜头从远处急速推向电话亭中的曼尼。
　　
曼尼是个健壮的德国青年，穿着黑色的无袖夹克和牛仔裤。
　　
曼尼（哭丧着脸）：我在哪儿？你他妈的死到哪儿去了？
　　
　　6、罗拉卧室
　　
罗拉染着一头红发，上身是一件露出肚脐的紧身浅蓝色背心，下身是一条绿色长裤。
　　
罗拉（解释）：我只是晚到了一会儿。
　　
　　7、电话亭
　　
曼尼：你为什么非要今天晚一会儿？你一向很准时的，一向。
　　
　　8、罗拉卧室
　　
罗拉摊着手，又急又无奈：我的摩托车被偷了。
　　
（画外音）曼尼：什么？
　　
罗拉：唉，算了，无所谓。
　　
　　9、电话亭
　　
曼尼（歇斯底里）：当然有所谓！

千问 · 2021-1-10 06:57:29

看过这部电影的朋友都知道，影片开始的这部分镜头节换很快。
　　在第2场里，剧本很强调地写了“红色拨盘电话”，而罗拉已出现，但在这里来不及写她的衣装与红色的头发。这不是不必，而是很必要，但在这里真的来不及写！写了就降低了这个镜头的速度！
　　第3场写了“黄色公用电话亭”，黄色很醒目，而“公用”两个字绝对不是随手写的，影片后面还有一个老太太在电话亭外急着要打电话的戏，因此，这里的“公用”就是细节严谨的写法！同样，这场戏里曼尼也出现了，但也来不及写他的装扮与形象，这也出于对速度的考虑。
　　第5场明显节奏慢了一点，在这里补上曼尼的形象细节。奇怪的是，编剧本就拍的是德国电影，而在这里还强调了一下慢尼是个德国青年，这有什么必要，值得考究一下！
　　同样，在第6场里补上了罗拉的形象特点的文字说明！
　　
　　显而易见，这几场戏的相对速度就可以从剧本文字上排列一下：
　　快—快—快—快—慢—慢—快—慢—快。
　　这九场戏里，第4和第9场必定很短促，要比其他几场戏明显短一些。
　　
　　这就是文字的剧本对影片的节奏的把控。

千问 · 2021-1-10 06:57:29

不得不说，这样优秀的剧本是由于编导同为一人而为，编剧写剧本时已对未来影片的节奏有很强的感觉。另外，如果这个剧本是导演后来根据影片的实际情况补录下来的，那么就得说这导演对剧本的写法已经处处在意了。还得说，这剧本翻译得真棒，没有拿中文词汇在剧本里乱捣腾，很见专业功力！

千问 · 2021-1-10 06:57:29

本坛的朋友要是按这样的方式写出剧本出来,那真的就没有什么可说了.
　　上面那个例子,处处都是写作上的要害,没有一处不是技术上的考究,尤其对于电影剧本而言!