关与诗歌形体的问题

显示全部楼层 · 2021-1-11 01:00:06

在网文学社常玩的朋友，应该有同感，不注意的可去尝试下，关于文体上的问题，当你发表一篇诗歌，若你不排律（当然是古风类的，譬如：五言，七言之类），无论你思想内容怎样，得到的都是冷漠或是白眼，在此，我不想去指责什么，只想学习探讨为宗旨，文学提高为目的，与学社朋友们共同探讨。
　　我们该不该允许其它形式与律诗并存呢？我一直找不到答案，我只知道，伟大的领袖毛也是当代著名的诗人，对文艺说过：“古为今用，洋为中用，百花齐放”，我不知到可否用于文体的问题上？我先来分析下诗歌吧！诗体形式是诗歌存在和表现，自上古至五四运动，曾产生过形形*的诗体形式：四言体，楚辞体，乐府体，古体诗，近体诗......它们为作家们提供了抒情言志，弛骋才思的有力手段。首先从诗歌的产生说起，众所周知，人类是在劳动中开始自己的歌唱，最初的歌唱，可能只是一种简单的劳动呼声，高低和间歇，完全依照劳动的节奏，为的是协调动作，振奋情绪，并没有更多，更确定的含义。但是，正是这种有节奏的呼声打破了洪荒年代的沉寂，成为人类源远流长的音乐史的滥觞，诗歌史的开端。
　　例如：东汉人赵晔《吴越春秋》的那著名的《弹歌》就是这样一篇作品：断竹，续竹，飞土，逐X（X这字还打不出来呢？我手上的新华词典也找不着，是宝盖头下面一个六，也就是古代的“肉”字），又如：牧歌中的：女承筐，无实，士kui羊，（却“割”电脑上显示不出来，请原谅！），无血。
　　四言体的出现
　　最古老的汉语基本上都是单音词，可是进入奴隶社会以后，由于社会生活的日益复杂化，汉语词汇逐渐增加，双音词开始出现了，原始的二言句式和三言句式显得过分局促，几乎无法容纳。相形之下，在原始歌谣中即已零星存在的四言句则显示了较大的优越性，二言三言为主的原始诗体自然而然地要让位四言为主的新诗体了，待到以四言为定格，篇章结构多所变化的新体诗大量涌现的时候，《诗经》的时代便到来了。《诗经》是我国第一部诗歌总集，收集了从西周初至春秋中的四言诗三百零五篇。
　　四言句在节奏上是一顿二拍，以两字为一拍。一般说来，又是两个四言句构成一个意思完整的句子，例如：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。这种句式的优点是节奏感强，读起来朗朗上口。在成语中，也以四字的为最多。直到今天，如果文章中较多地使用了四个字的词汇，语言就显得典雅高古。《诗经》虽然以四言为常格，但是并不强求一律，它也兼用三五六七言句，甚至长到八九言的句子，短到一二言的句子，也偶尔用之。该用怎样的句式，要看表情达意的需要。例如：《魏风伐檀》：坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县huan（这字电脑都不显，可能打拼音之缘故）兮？彼君子兮，不素餐兮！《诗经》韵律，《诗经》的时代，还没有形成严密的韵律，人们“矢口成韵”，只求和谐悦耳，所以造成《诗经》中的韵式十分纷繁，用法格外灵活。请再读当代四言古体《为江南死国难者志哀》：千古奇冤，江南一叶，同室操戈，相煎何急！
　　楚辞，本义是楚地歌辞。是战国后期蔚然而兴的新诗体，就不多介绍了。（还有骚也不提了）
　　乐府，本是西汉时代武帝刘彻设立的专管音乐的官署，其职责是制定乐谱，训练乐工，搜集歌辞。从赵，代，秦，楚等地域采集的民歌和一部分人沿用乐府形式创作的入乐作品，统称为“乐府诗”，“乐府歌辞”，简称“乐府”。后人曾把乐府按乐章声调分为十二类。
　　乐府主要是五言，五言比四言虽多一字，可比四言只有两个双音节，字词运用就富于变化，表现力要强得多，节奏上多一个音步，声调婉转动听，富有音乐性。例如：《饮马长城窟行》属《相和歌辞瑟调曲》描写一个思妇的苦楚心情：青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见久......
　　五言古诗
　　在此讲三个问题：一，古体和近体二，五言古绝句三，五言古风
　　一，古体和近体：
　　严格的格律诗律诗，是在唐代发展形成的；在此以前的古诗，并无严格的格律要求。为了区分这两种诗体，唐人把律诗称为近体诗，把以前并无严格格律要求的诗称为古体诗。
　　二，五言古绝句：
　　这里称“古绝句”，是相对近体的绝句而言的，近体诗中的“绝句”，实际是截取律诗的一半，是严格格律化了的。例如：李白：《静夜思》床前明月光......
　　三，五言古风
　　五言诗五句以上,不论多长,可以只有五句,也可以长到百韵(每两句为一韵),称为“五言古风”，简称“五古”。
　　五言古风和五言古绝相类似，在首句可押韵也可不押韵，隔句押韵，不讲究平仄，不要求对仗，这些地方都是相同的。其有所不同的是：古绝限定四句二十字，五古则较长，允许根据表现内容的需要，句数不加限制，另外，五绝以及五律，一首诗只能用一韵，五古即可以只用一个韵，也允许中间换韵，可以有两个以上的韵。五古，可以说是古代的自由诗或半自由诗。例如：李白：《春思》燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时！www.hameih.com春风不相识，何事入罗纬？又如：李白：《月下独酌》花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
　　七言古诗
　　七言诗是七个字一句的诗。虽然较之五言诗，只是在每句增加两字，每句容纳的内容却大为丰富，声调韵律更加回环铿锵，增强了表现力和音乐性，而且仍不失简洁明快之美。www.hameim.com和五言诗一样，成为我国古典诗歌的主要形式。
　　七言也有古体，近体之分。一，柏梁体二，七言古风三，七言古绝句。在此就不繁述了，只举例！例如：一，柏梁体不拘写多少句，句句押韵，必须一韵到底。曹坯的《燕歌行》二，七言古风。李白的《长相思》，《行路难》，《梦游天姥吟留别》等等。三，七言古绝句。王昌龄的《出塞》。李白《清平调》等等。
　　律诗
　　是形式有严格格律的诗体。也就是近体
　　简单的说：近体诗对诗篇的字数，句法，押韵规则，每个字的平仄声调，语词的对仗，都有严格的规则，不合这些规则，就不是近体诗。
　　讲完这么多的诗体形式，回到开头要讲的问题上，大家说：我们是否只要求写近体诗呢？不是近体就要遭人冷漠或白眼呢？个见觉得：“只要意境（立意）良好，感人振奋，字词精确，形式完整的诗，不管你的形式怎样，都是好诗！”