???歌唱是我生命的源泉——专访著名男低音歌唱家马子兴(转载)

显示全部楼层 · 2021-1-8 12:41:37

　　刺刀下走过的上学路
　　燕赵音乐网记者孙龙（以下简称“记”）：马老师您好，感谢您在百忙之中接受我们的采访。您出生在30年代，那是中华民族的一个苦难的时期，一个民不聊生的时代，先给我们讲讲您的童年吧，您小时候是生长在一个什么样的环境中？
　　马子兴教授（以下简称“马”）：童年的很多事情大部分都泯灭了，但唯有一件事给我印象很深，而且是刻骨铭心。记得1945年是我上小学的第一年，那一年我七岁，当时的中国还处在日本侵略者的铁蹄践踏之下。9月1日是我们开学的第一天，8月15日日本已经向世界宣告了投降，但是当时的日本兵还没有退出中国，在我的老家唐山市气氛非常恐怖，由于日本人害怕中国人听到日本战败的消息后奋起反抗，所以在我第一次上学走的路上，看到的到处都是举着刺刀的日本兵，道路两旁的房顶上架着机关枪。可以说我第一次上学的道路是在日本人的刺刀底下走过的，这一幕至今让我刻骨铭心。记得日本投降签字以后，我的老师激动的在讲台高举着双手，眼睛里含着泪花告诉我们“小日本完蛋了！从今以后我们再也不是亡国奴了！” 当时由于还小，不太懂得亡国奴是什么概念，可是在我的幼小心灵里面知道，从日本人的刺刀下走过的上学路这就是亡国奴。这就是我在战乱中度过的童年！
　　贫民窟走出的音乐家
　　记：我们了解到，您在学习声乐之前曾在唐山化工厂担任过维修钳工，后来为什么又学习了声乐艺术？
　　马：当时我们家住在唐山市马家屯，这个地方在当时来说属于贫民窟。而我们家在贫民窟里面又属于非常底层的，所以在这样一个环境中是很少能听到音乐的。真正接触到音乐是因为一把二胡。有一天我大哥从他中学同学那里借了把二胡回家。当我第一眼看到这把二胡的时候就把我深深吸引住我了。于是我就自己试着学起了二胡，那时候没有人来教我，我就自己摸索着练习。从那时候起我就想拥有一把自己的二胡，但家里穷买不起，于是我就照着二胡的模样自己做了一把，（笑）现在想想恐怕当时的音准都不准。但就是从那时候起音乐这颗种子就在我的心里种下了。
　　到后来我接触声乐艺术是因为京剧。那时候的我喜欢唱歌，有一位京剧票友看我挺喜欢唱歌，他就跟我说，你跟我学京剧吧。于是我就学习起了花脸，所以这一生当中我对戏曲一直是情有独钟的。就这样学习了一些京剧段子以后开始拿京胡吊嗓子，结果一吊嗓子发现我唱不上去，这时候我工厂做工一个工友告诉我说你学唱歌吧，正好当时唐山群艺馆的声乐培训班在招生，这样我就去报名了，没想到一考试还考上了。考上之后我的声乐老师告诉我，说我的嗓音条件属于男低音，这在咱们中国很少见,这是一宝啊! 她说天津音乐学院正在招生你应该去考一考，就这样我在群艺馆学习了一段声乐以后就来到了天津。到了天津以后，具体音乐学院需要考什么？什么内容？什么样的水平才能进入里面学习？我一无所知。我还是到了音乐学院以后才见到钢琴是什么样子。初试勉强通过以后，来到了复试。这时候系里面就报告给缪天瑞院长，说唐山来了一位工人其他什么都不会，就是有一副好嗓子。我复试唱歌的时候缪院长就推门进来听我唱，听完后院长就走了。后来听说是在廖院长的努力下我才破格被录取。就这样，一个从贫民窟里面出来的工人走上了音乐这条路。

千问 · 2021-1-8 12:41:37

　　记：您今年已经是74岁的高龄了，从事歌唱事业也有五十多个春秋了，我们听到您的嗓音依然还是那么洪亮，能谈谈您的歌唱秘诀吗？
　　马：任何一种艺术形式它的最高境界就是进入无技巧状态。我唱歌也是一样，只有当你进入到自然的歌唱状态时，你的艺术生命才会走得长远。但是要想进入到自然地无技巧境界，很难！现在很多年轻人在台上唱歌想的最多的还是方法，我说这是必然的，因为这是每一个学习声乐的人都需要走一个过程。这个过程就是从无技术到有技术，当有了技术之后在歌唱过程中摸爬滚打进入到无技术状态的自然境界。任何一种艺术形式我认为都是这样的。
　　记：中国声乐发展到今天已经有了很大的进步，现在学习声乐的人越来越多，比起您年轻的时候不论是教学环境，还是在教学资源上都有了很大的改善。那么您年轻时候的音乐环境是怎样的呢？
　　马：应该说现在与我学习声乐的那个年代相比，可以说是进入了大繁荣大发展的时期。当时学习唱歌的人真是凤毛麟角。记得当时天津歌舞剧院到唐山演出，那是我第一次看到了现在所谓的美声唱法的人长得什么样子。当时我就在想他们这种能出来颤音的人长得什么样子呢？后来一看，哦！原来跟咱们长得一样（笑）！可见当时能唱出这样歌曲的人真是少之又少。所以说现在的声乐教育环境可以说是发生了翻天覆地的变化。举一个例子说吧，当初我考天津音乐学院，我们一个班面向全国一共才招收了8个人，现在的音乐学院光一个声乐系就将近80个人。所以现在会唱歌的人很多。但是这样的发展也出现了一些问题，如果从好的方面来说，声乐走向了大繁荣大发展，如果从负面效应来说呢，我认为现在学习唱歌的人太多，质量大不如我们以前。
　　记：人们都说男高音的声音犹如金属般华丽，如果让您用一个词来形容男低音您会想到什么词？
　　马：我认为这并不太准确，男低音同样也能出来金属般华丽的声音。男低音的高音部分很结实的，出来金属般华丽的声音是所有声部都必须要有的，并不是只有男高音所特有的。但是如果形容男低音的话又有他自己的特点——低音浑厚、低沉、宽广。女中音声音厚实、具有天鹅绒般的音色。各个声部有各个声部的特点，但是它们也有共性，比如出来金属般的声音这应该是每一个声部的一个共性。

千问 · 2021-1-8 12:41:37

　　“马氏三兄弟”马子玉、马子兴、马子跃

　　记：我们都知道男高音不好找，但其实在声乐界有个共识，就是男低音比男高音还要难找，人们都说男低音是比金子还要金贵的。我们看到不论在国内还是国际舞台上活跃着很多优秀的男高音歌唱家，但男低音歌唱家可以用凤毛麟角来形容了。那么您认为是什么原因使得男低音在我们声乐界这么难找呢？
　　马：从世界范围的角度来讲，男低音很少的原因可以说是受到人类遗传基因的影响。看欧洲的歌剧里面，主要角色大部分是男高音和女高音，而用男低音与女中音来当主角的很少。这就证明在欧洲男低音也是属于少数的。就咱们中国来说，更造就了这样一种情况。从我国传统的民族艺术形式来看，不管是京剧还是全国各大地方戏种、曲艺、说唱甚至包括相声都是男高音与女高音来演绎，在中国传统艺术形式里面没有男低音的位置。可以这样说，京剧里面的老旦是戏剧女高音，老生是抒情男高音，花脸是戏剧男高音，青衣是抒情女高音，所以在中国传统演唱形式中很难找到男低音的位置。这样的话就没有人来教男低音应该怎样演唱。这样就出现了不管是在国内还是国外男低音都相对来说很少的一种状况。
　　记：究竟什么样子的嗓音条件才符合男低音呢？是不是身体越高大魁梧就一定是男低音呢？
　　马：判断一个人是否是男低音有两个依据，一个是音色，另一个就是音域。男低音的音色特点主要是厚实厚重、浓厚宽广。男低音在舞台上歌唱，要做到有效音域能够达到low c。只有两个特点同时具备，才是真正的男低音，所以两个标准都要考虑到。当然，看身高也是一个方面。一般人的个子高了以后呢，声带自然就长、宽，发出的声音自然就会比较低。例如你看咱们中国的姚明，易建联说话声音都很低。但是也有个子不高，却也是男低音的人，比如我国著名男低音歌唱家温可铮，他的个子就不高，但他却是一个很好的男低音。

千问 · 2021-1-8 12:41:37

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