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千问 · 2020-1-5 09:47:05

——在男性作家居多的月刊时代，吸引了众多少女的却是女性作
家构建的华丽世界。花瓣、眼泪、独特的人物组成了这个密室。
而周刊时代的来临也预示着全新的形式正在涌动。 ●少女月刊的黄金时代
如果将55年至62年称作为少女月刊时代，那这个时代的主力军是男性作家。其中包括擅长冒险、SF、神迷主义、实验性作品的手冢和石森章太郎以及习惯刻画与命运抗争的少女的横山光辉、赤冢不二夫、松本零士。描写狗与友情以及少女接连遭遇不幸的《摇尾巴的贝斯》（山田元治）是58年的热门作品。在当时少女漫画的三个主题就是“恐怖”、“悲剧”、“浪漫”。
当时讲述叙情画般的美丽绘制融入漫画的人就是高桥真琴。正如她的作品名《东京——巴黎》、《安妮公主》，作品中的欧洲风情和西洋式的美学以及芭蕾、钢琴等少女们憧憬的东西都成为获得欢迎的秘诀。
由此少女漫画追求时尚，从感觉的趋向已经初入端倪。
于是，少数的女性作家开始崭露头角，而她们却紧紧地抓住了读者的心。其中包括描绘命运多变的渡边真子（《回声姐妹》、《绿真珠》），善于刻画少女内心世界，画风前卫的牧美也子（《真木的笛子》、《少女们》）。以及融合了手冢西化创作风格的水野英子（《星之竖琴》）。还有擅画喜剧得上田（《菲金先生》）和擅长描绘乐观向上的少女日常生活的铃村洋子（《牙子的日记》），当然还有不少出色的女作家，比如细川知荣子、赤松节子、花村荣子、松尾美保子、武田京子等。
画风的华丽，对少女心理的细腻描绘以及时装、花瓣等小技巧都使女性作家的作品区别于男性作家，吸引了一大批读者。 ●少女漫画单行本的历史
与月刊杂志平行的单行本中也渐渐出现了少女漫画的身影。从58年开始以若木书房为中心相继推出了《泉》、《卵》等短篇集和长篇系列《向阳葵丛书》。相应也诞生了不少作家。单行本的读者群要比杂志的读者群年龄层高一些，所以主人公不再是小学生，取而代之的是中学生。题材也转向校园生活、友情、工作以及恋爱故事。群秋子、武田京子、浦野千贺子、田中美智子、木内千鹤子等女性漫画家占据了主导地位。牧、渡边、今村等女漫画家都是通过单行本而挺进杂志的。短篇杂志以刊登奇闻轶事为主。而巴里夫等擅长描绘健康少女日常生活的漫画家则开创了一个全新的时代。单行本漫画在这一时期的最大贡献就是以形形色色少女为主题的漫画家矢代创作的《洋子系列》，书中的少女不再是以前惯用的娃娃形象了。
东京奥运会的举行使生活变得丰富，少女们的日常生活也发生了很大的变化。同时战后出生的一代漫画家也可以登上舞台。以矢代真子为首，一些全新感性派漫画家不断涌现。从生活故事、浪漫故事到神迷故事、奇闻轶事、爱情故事、西洋剧、青春物语、SF（科幻），题材不拘一格。
69年左右，在短编杂志的最后岁月里出现的漫画家有一条由佳利、美内铃惠、池田理代子、山田美根子、高阶良子、金田公子、衫本启子、峰岸广美、角田正子。 ●周刊少女漫画杂志的诞生
63年有两本少女周刊杂志创刊，至此除了《蝴蝶结》、《朋友》之外，少女月刊全线停刊。此许是因为它无法经受TV时代和国际化社会的考验。在这种背景下，吸引读者的不再是画，而是精彩的故事情节。其中最先获得注目的就是楳图的恐怖作品《蛇少女》、《黑猫脸》。紧接着浦野千贺子《ATTACK NO.1》、神保史郎·望月京的《V标志！》等体育少女漫画开始升温。但是主流题材仍然是描绘西洋世界的浪漫喜剧。水野英子、细川知荣子、北岛洋子、飞鸟幸子就是其中的代表人物。当时崇美之风盛行，所以描写美国青少年校园生活就成了常见主题。由此以美国为舞台的爱情浪漫作品开始出现。以本村三四子为首，里中满智子、青池保子、忠津阳子等新人纷纷涉足这一主题。而以《玛莉鲁》成名的西谷祥子以日本校园为背景创作青春作品《柠檬与樱花》已是67年以后的事情了。 ■附：大事记58 皇太子成婚 59 《向日葵系列》（若木书房） 61 休闲热到来 62 《少女FRIEND》、《MAGMRETO》创刊
第一部日本国产动画片《铁臂阿童木》播映 64 东京奥运会
《别册少女FRIEND》创刊 65 《别册MAGARETO》创刊 68 演唱组兴起 ——70年代的少女漫画终于将重心转移到了少女们的恋爱生活上。
在少女漫画急速进化过程中，24年组的登场给这一世界带来了重
大变革。 ●《蝴蝶结COMIC》的时代
忠津扬子、本村三四子以美国少女恋爱生活为主题的作品《美人如何》、《十八俏夫人》一直继续到70年代。在其间登场的新人多半以短篇创作为主，比如《男孩儿遇上女孩儿》。在以68年为巅峰的GS热潮中，涌现了不少王子型、问题性的男友模式。《十七岁》登少女杂志就是为了适应GS热潮而创刊的。
在这个时期水野英子发表了描写青春短暂的《火焰！》，而将浪漫作品的舞台转向日本校园的西谷祥子则开始创作校园故事《花瓣日记》，并以此为起点对孤独、死亡等文学性问题进行探讨，发表了不少短篇。而像儿童的漫画，慢慢转入了内容思想表现的方向。
由此便产生了描写真实世界，活生生的人物的作品。在变革的70年代，反主流文化的抬头迫使少女漫画发生变化。通过“蝴蝶结新人奖”涌现了一条由佳利、森田淳、弓月光登新人。而讲坛社的新人奖则推出了里中满智子，大和和纪……以新人为主创力量的别册以及《蝴蝶结COMIC》成为了这些年青人的舞台。于是像水野、西谷、明奈鸿志和一些新人开始尝试新锐的主题。森田淳描写乱伦的《海鸟》，山岸良子描写同性恋的《白屋二人世界》以及一条由佳利、树村实等人的实验性作品相继推出。 ● 新浪潮与浪漫主义的复辟
秋尾望都是因为《别册少女漫画》的短篇作品开始受人瞩目的。但是真正使她成名的还是长篇连载《保罗家族》。加上略带少年漫画感性风格的竹宫惠子，独立于感伤少女漫画的大岛弓子，这三个被称为“HOT”三人组。她们与“另类漫画”一起在73-75年掀起了少女漫画的新浪潮。虽然面对浪漫复辟，少年间的爱等主题，以及SF、冒险题材的挑战，新浪潮作品还是以其硬性的描绘和语言的表现方式吸引住了读者。
这些漫画家不仅吸引了男性读者和评论家的目光，同时也对同行产生了巨大的影响。受这些新锐作品的刺激又相继出现了名香智子、仓多江美、伊东爱子、文月今日子等新人。这些变革者多在昭和24年前后出生，所以习惯上称之为“花样24年组”。 ●少女娱乐的发展
另一方面，周刊杂志在故事的可读性和吸引力上又将少女漫画带入了一个新的世界，如《地中海女神》、《海英卡拉》、《学生们》……以及刊于《MAGARETO》上以法国大革命为背景的大型历史浪漫作品《凡尔赛的玫瑰》以及网球题材作品《我要打ACE球》都大获成功。作品中的女主人公奥斯卡、光美都受到了不同年龄不同性别读者的青睐，少女漫画随着24年组的上刊而渐渐进入了黄金期。
但是低年龄的读者群成为了少女漫画打破常规，探求可能性的瓶颈。大多数的作品都以校园爱情为题材。由于一种新的发展方向开始抬头，那就是用时尚的笔触描绘少女们可爱的恋情的“仙女情话”型故事。
以路奥A子，田浏由美子的作品为首，一批可爱的略带幻想色彩的作品在小学生为主的读者群中人气急升。《CANDY*CANDY》（水木杏子·伊贝秀美子）就是其中的代表。
但是《别册MAGARETO》所刊载的SF、恐怖、冒险、动作等娱乐题材依然很受欢迎。其中，依靠强烈戏剧性吸引读者的美内铃惠，以及擅画动作、英雄类题材的和田慎二，还有柴田昌弘，市川淳都保持了漫画的本色。74年继承了这种路线的《花与梦》创刊。少女漫画在这股热潮中进入了扩张时期。 ■附：大事记69 《蝴蝶结COMIC》创刊 70 《别册少女漫画》创刊 71 日本万国博览会开幕 72 《DIA》创刊 74 《凡尔赛的玫瑰》被宝冢剧团搬上舞台
《花与梦》创刊 75 《月刊公主》（秋田书店），《月刊MIMI》（讲谈社）创刊 76 《花与梦LALA》（第二年改名《LALA》）创——在表现欲的推动下，老手们不断推出大手笔，而与此同时新秀
们却在扩大少女漫画的外延。80年前后的10年间堪称是少女漫画
的黄金时代。 ●少女漫画的增值与结果
《花与梦》创刊之后，少女漫画杂志数量急升。如《公主》、《MIMI》、《PETIT COMIC》、《BUKE》、《RIRIKA》、《LALA》……面对不同的读者群各本杂志都有自己的特色。
少女漫画杂志的数量和自由度的扩大直接导致成名作家不断推出随心所欲的大作。70年代末80年代初是少女漫画创作的黄金时代。
78年左右伴随SF热潮的兴起，又有一批新人登场。其中包括创作《STARLET》的秋尾望都，创作《奔向地球》的竹宫惠子，创作《哈尔马歌顿系列》的山田美奈子，还有画《树魔》的水树和佳、佐藤史生、花郁悠纪子、内田善美等新人。《风与树的诗》（竹宫惠子）延续了已经定型的少年同性恋路线。昭和浪漫曲《摩利和新吾》（木原敏江）、另类作品《夏娃的孩子们》（青池保子）大受欢迎的同时，森川久美、吉田秋生这类年轻漫画家也登上了舞台。至今还在继续的作品《玻璃面具》（美内玲惠）；《皇家的徽章》（细川知荣子）就是从那时开始的。山岸凉子的《日出天子》、大岛弓子的《绵绵国星》不仅是两人的代表作，更被称为漫画这种表现形式所结出的两大硕果。
只要将作品名罗列出来就能看出这一时期少女漫画的鼎盛。除了上诉作品之外，三元顺的《蹦出来的孩子系列》，森肋真未味的《绿茶梦》，吉田秋生的《加里佛尼亚的故事》等略带迷信色彩的作品都大受欢迎。创作《CIPHER》的成田美名子、秋里和国就是在那时成名的。在这之后少女漫画又呈现出了更新的作品类型。 ●变化的时代
周刊杂志最终还是没能被女孩子们完全接受。这不仅是内容情节的问题，因为女孩子们对画本身、作品名称、语言都有相当高的要求。在读者中最受欢迎的是描写少女日常感情生活的青春物语。
进入80年代以校园爱情题材为主题的少女漫画开始呈现出一些变化。而这些变化与现实生活中少女们的变化是同步的。
描绘都市少女时尚生活方式的吉田麻美的《寻找偶像》预示着“可爱型”漫画时代的来临。与之相比松苗明美的《纯情CRAZY BLUES》更贴近校园的真实生活。80年代前半段最畅销的少女漫画就是走支柱路线的《HIQHTEEN BOOQIE》（后藤行夫·牧野和子）。而80年代后半期出现的纺木拓所创作的《HOT ROAD》在同时代的少女人群中获得了广泛的共鸣。这部作品以家庭伦理小说为基础，成为悲情少女漫画的最后继承人。但是为《HOT ROAD》落泪的读者和受《绵之国星》感动的少女却仿佛身在不同的世界。为了迎合80年代那批不再喜欢看少女漫画的读者，成长起来的少女漫画家们也将自己的舞台转向了女性漫画。成人杂志、青年杂志在这一时期急增，并且赶超了少女漫画杂志。高桥留美子、柴门文、高野文子、内田春菊、冈崎京子等女性漫画家已经不能再被归入少女漫画家的范畴了。同时，各杂志也根据不同年龄层次，不同爱好设定各自的内容，完成了杂志界的细分化。另一方面漫画读者一部分转向了小说，一部分转向了《少年JUMP》或动画作品。此外少女们也不再留恋于漫画中的浪漫故事，而去大街上追求真爱了。为少女们延续梦想的少女漫画已经无法再适应生活在这个物质极其丰富，什么都唾手可得的世界中的少女们了。于是少女漫画只能开始涉足SF、恐怖、少年同性恋等边缘领域。日渡早纪的《保卫地球》、吉田秋生的《BANANA FISH》等作品已经不再局限于少女漫画的范畴了。大量的娱乐信息杂志取代了少女漫画曾有的地位。 ■附：大事记77 TV动画《CANDY*CANDY》开播 78 《BUKE》（集英社），《PETIT7》（小学馆）创刊SF动画热潮 79 《BE-LOVE》（讲谈社）开创了女性漫画的先河。少女漫画评论盛行。 81 《YOU》，《BONITA》创刊 84 《足球小将》同人志盛行 85 《ASUKA》（角川），《万圣节》（朝日）创刊 86 女性漫画盛行
——在表现欲的推动下，老手们不断推出大手笔，而与此同时新秀
们却在扩大少女漫画的外延。80年前后的10年间堪称是少女漫画
的黄金时代。 ●少女漫画的增值与结果
《花与梦》创刊之后，少女漫画杂志数量急升。如《公主》、《MIMI》、《PETIT COMIC》、《BUKE》、《RIRIKA》、《LALA》……面对不同的读者
———一度膨胀、成熟的少女漫画开始探索各自的道路。虽然美少女战士、SF、恐怖题材的作品吸引了不少读者，但是少女漫画的界限已经开始模糊了。 ●多样化少女漫画的去向
谈九十年代的少女漫画就必须要说同人志的“蜕变”。就像少男同性恋在动画中出现一样，少女漫画也走向了少年爱情路线，而且其实对这种“爱”的刻画更加直接。这种爱当然不是男女之爱，而是极端的超虚幻的男同性恋。尾崎南的《绝爱》1989就是这一题材的出场宣言。尾崎南也因此博得了令人咋舌的人气。90年代前后的人气同人志漫画家如CLAMP、高河弓等都转入了“BOYS LOVE” 的领域。小说和同人志的连动形成的“蜕变”应和了90年代女孩儿们的梦想。
在中学生、高中生以上的读者群广泛接触其他媒体的时代，少女漫画又在小学生中复活了。在全国范围内受欢迎的《樱桃小丸子》（樱桃子）也许是个例外，但是在全世界引起热潮的《美少女战士》（武内直子）确实是世人不得不重新审视少女漫画。少女冒险、战斗题材在《飘带骑士》、《贝尔巴拉》中获得了再生。《心跳TONIGHT》（池野恋）、《小孩子的玩具》（小花美穗）、《红头巾恰恰》（彩花明）等作品和由其改编成的动画片一样大受欢迎。《少女革命》（斋藤千穗）等作品也相继登场。在95年左右的恐怖热潮中获得恐怖女王称号的犬木加奈子的作品《不可思议的阿崇》就是在小学生为主的读者群众大受欢迎的。在此期间CLAMP的《圣传》、《东京巴比伦》，秋尾望都的《残酷之神的支配》，清水玲子的《辉夜姬》等虚构悬疑作品与新条真由的《快感指令》，上田美和的《PEACHGIRL》等日常少女作品形成了两个截然不同的发展方向。这其实并不代表少女漫画无法再捉住少女们的梦想，而只是说明它在诱导少女生活方式上已经不再像以前那样具有举足轻重的地位了。（完） ■附：大事记 89 《你和我》（SONY MAGAZINES）创刊
手冢治虫逝世 90 《樱桃小丸子》动画片热播 92 《KISS》（讲谈社）创刊 93 《美少女战士》大获成功 95 恐怖漫画杂志热潮，阪神淡路大地震 98 《少女漫画世界展》开幕 00 牧美也子、水野英子、渡边雅子在弥生美术馆举行画展

千问 · 2020-1-5 09:47:05

我有很多这样的资料和书籍,可是又不好寄给你.

千问 · 2020-1-5 09:47:05

漫友文化出了一本叫做动漫百科1的书，包含400多位权威漫画名家、350部经典作品，可以说是浓缩了日本漫画200年的历史。另外有说法是首部由专业机构编撰的权威性漫画工具书，专业实用的漫画宝典。能不能说具体点。