日剧VS韩剧：相差的不只是影视文化吗?(转载)

显示全部楼层 · 2021-1-27 03:19:54

央视最近放《白色巨塔》，引发不少关于日剧的讨论。在新浪专题上看到一篇《新京报》上的文章《从热播谈日剧：很民族但很不世界》，虽然有些观点不能认同，但作者的某些看法在我看来是事实。
　　
　　
那位作者认为《白色巨塔》体现了日剧优秀的专业水准，但这样的片子在其中只是凤毛麟角（文中所用的词是特例，这位作者看了多少日剧？）。更多日剧是将具有大和民族近乎畸形的黑暗与真实展现出来，比如《女王的教室》，比如《白夜行》。所以尽管思想深刻，制作精良，只会有一小部分的受众，中国人更适合温馨婆妈的韩国剧。
　　
　　
最后一句，也许让不少日剧迷心中不平，但作为一个日剧迷的我能够赞同。我绝对信服日剧超越港剧、韩剧、华剧的品质，不输于美剧的特质。但我也深信，并非所有沉迷韩剧的人看了日剧，即使《白色巨塔》这样绝对的经典，会马上意识到韩剧本质上的肤浅而成为日剧迷。我身边已经有不少这样的例子。年纪越大，越是如此。或许像《漂流教室》里说的，成年人只有一个世界，他们无法接受改变。
　　
　　
“民族性”，这的确是个问题。中国人和日本人是截然不同的。日本人尤其有他们令人印象鲜明的东西。在我看来，是一种令人敬畏的精神。他们不喜欢停留在原地，所以在日剧里，多的是拼命努力向前的主人公与配角们，对寻找人生意义的执着，对生命过程，社会、人性不断的思考。
　　
　　
《白色巨塔》里努力用双手抓住未来和坚持人生理想的“正反”双方，《大奥》里那个唯一坚持活下去的信念，《魔女的条件》中对真爱令人震动的执着，《漂流教室》里想要活下去的勇气，活在当下抓住人生转瞬即逝的机缘，《电车男》里拼命改变自己的Otaku和网络那头无数被打动的网民，还有我所钟爱的火影之中，永远充满热情要成为火影的鸣人和努力的天才小李（抱歉说到了动漫）。日剧所有的远不只这些，更多深刻的内涵与打动心底最柔软处的感人场景，但这是我能在这些题材不尽相同的片子里找到的相同精神层面。
　　
　　
在常态认知下，电视剧只是娱乐、消遣的工具，但日剧不同。编剧和导演似乎生怕观众们只是在享受剧情，而不能从中得到点什么。日剧并不是以娱乐为主旨来制作的，这本身就是一个令人敬畏的态度。大概因为他们生活在天灾不断资源缺乏的岛国，充满了危机感；因为他们太富有，需要心灵慰藉远多过物质刺激。比起我们熟悉的电视剧，除开剧情，它还有精神，这是《金枝欲孽》与《大奥》最大的区别。有人说日本青春偶像剧已经没落了，我却觉得日本人早过了白日做梦的年代。年轻人在日剧里奋发，在韩剧中恋爱，时代需要的只是学会爱情的未来一代吗？看了《大长今》，真有人把徐长今的人生哲学作为自己的理想吗？有多少人看了《龙樱》马上会有去做点什么的想法。精神的力量，同样为励志剧却并不一样。当初开始看日剧，就是厌烦了无聊打闹，蹩脚悬疑和俗套结局的主流电视剧之后，突然发现了一片天地。我觉得看电视剧也是需要意义的，那些优秀的日剧，制作的比我能想到的更棒。
　　
　　
但是又有多少中国人会抱着这样的想法来看电视剧呢，现实已经让人太累。中老年那一代，逃避曾经意识形态带来的伤痛和远离生活的重担，沉溺在温暖的家庭生活剧中，年轻一代，拥有欣欣向荣越加小康的生活，在时装、跑车、豪宅、俊男美女的爱情中憧憬美好未来。所以看了日剧，也许他们会说好，但不会离开那些已经编织的温暖的梦。在本该娱乐的东西里加入沉重，他们觉得太累。日剧不是为圆满、停留现实而做的，精神内核的差异决定了观众的倾向。
　　
　　
我的看法是，日剧与韩剧的走红程度，真的与政治无关，这是在这个时期的现实中，中国人自己的价值选择。理直气壮的用电视剧消遣，这没有任何错误。
　　我对大学四年看到的感到深深厌恶，年轻一代的精神状态是如此让人担忧。曾经“天之骄子”的大学生称号，号称一个社会思想桥头堡的大学，在现实中不堪一击。八十年代发人深省的中日夏令营，我以为只是陈年旧事。《成都商报》最近的新闻却告诉我并非如此。96年和04年又有两次这样的活动，我们依然是输家。中国孩子拿手机向父母诉苦时，日本孩子咬牙迈向终点。二十年了，我们真的进步了吗？无独有偶，这学期上公选课的教授也讲到了这件事。大概因为他儿子是个哈日族，对日本有些了解。他在课堂上激动的说，中国的年轻人按这样的素质发展下去，中日再战，中国必败。这是气话，现实却不让人感到轻松。我一同学说，看了日剧，终于知道日本为什么比中国发达了。这话也许夸张，看过的人却不得不为剧中的精神震动。
　　
　　
想想日本人有而中国人没有的校园剧情结，那是美好回忆的所在，也是未来希望的所在。日剧似乎不断提醒下一代：青春，不可以荒废。而我们呢？
　　
　　
　　如果不可以改变现实，那么就先改变自己!!!
　　
　　附新浪专题:
　　

　　

　　
从《白色巨塔》热播谈日剧：很民族但很不世界
　　

　　
近期最具代表性的社会写实派日剧《白色巨塔》终于3月18日在央视播出了，听说收视与反响都非常不错。
　　
　　
作为富士电视台开局45周年大庆的这部电视剧《白色巨塔》，是根据日本社会派女作家山崎丰子1963年的名著改编，也是该名著第五次被搬上影视荧幕，由于原著尖锐的社会性话题，深刻的人性反映，这次改编更因为珠玉在前，使得富士电视台倾尽全力，无论是从演员的挑选，剧本的改编，演员的演绎，导演的功力甚至灯光、镜头的调度以及配乐与主题歌的选择，都几乎达到完美的程度，这部电视剧2003年底在日本播出时收视一路走高，最后达到32%的收视，瞬间收视则冲到36%，完全打破当时收视低迷的情况，据日本的朋友说，该剧播出时红火程度的确让人惊讶。
　　
　　
《白色巨塔》反映一个有能力有技术的医生为了达到欲望的巅峰，不择手段地排挤他人，博得教授位置，却因为对病人的高傲埋下隐患，造成医患官司失败，最后心力交瘁而病故的过程。剧中糅合了医院的风云，政治与黑幕，成年人的坚持与梦想，强者与弱者的对抗，不可思议的转折，宿命与报应，不止是死亡的悲剧与黯然，没有声音的哭泣，奥斯维辛生与死延伸的铁轨，反映的现实问题也是亚洲大部分国家与地区所共同都要面对的，其深刻表现的复杂人性更是超越了国家和民族界限。
　　
　　
这样一部只有22集小小的电视剧居然包含了那么多东西，显然是国内现在流行的韩国言情电视剧所难以企及的。而且日剧所涉及的题材类型远比韩国与中国广泛，除了普通的偶像剧纯爱剧之外，比如《在世界中心呼唤爱》《电车男》，也有类似于《大长今》《金枝欲孽》这样的古装女人戏的《大奥》。其他还有校园电视剧等，都是日剧中的优势品牌。
　　
　　
但是管中窥豹，日剧优秀的专业水准并不一定代表在中国也会引起广泛的欢迎，除了民族意识之外，更有深层次的伦理差异所带来的障碍。诚然，虽然这些电视剧的制作水准在亚洲均可称作一流，但其反映的过度真实与异常的社会现实，以及另类的情欲色彩，却很难被国内观众所接受。比如《高校教师》三部曲反映了极致的校园暴力与师生乱伦问题，《极道鲜师》以及去年的《女王的教室》反映的都是教师以暴易暴，达到自己教育目的的故事，至于最新的《白夜行》更是讲述两个不足十岁的小孩因为反抗大人唆使自己卖淫的行为而分别杀父弑母，从而展开一生逃亡的故事。很明显，这样真实到可怕的现实主义题材电视剧，哪怕制作水准再是一流，却显然不及表现人间真情，婆婆妈妈的韩国电视剧来得容易接受，更不可能被大规模引进到国内的电视台公开播映。
　　
　　
所以，归根结底，还是日本的伦理道德与人文思想与亚洲其他国家显著差异，造成了日剧只能在小范围人群中获得认可。《白色巨塔》纵然再好，恐怕也只能成为一个特例，毕竟像这样倾尽全力制作又反映普遍人性伦理的日剧并不多见，更何况日剧的购进价格远比韩剧要高呢？
　　
　　