刘克勤阅画论著作《二十四画品》《小山画谱》知“画家画”

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酒香勃郁，书味华滋。此时一挥，乐不可支。13.荒寒边幅不修，精采无既。粗服乱头，有名士气。野水纵横，乱山荒蔚。蒹葭苍苍，白露晞未。洗其铅华，卓尔名贵。佳茗留甘，谏果回味。14.清旷皓月高台，清光大来。眠琴在膝，飞香满怀。冲霄之鹤，映水之梅。意所未设，笔为之开。可以药俗，可以增才。局促瑟缩，胡为也哉！15.性灵耳目既饫，心手有喜。天倪所动，妙不能已。自本自根，亦经亦史。浅闚若成，深探匪止。听其自然。法为之死。譬之诗歌，沧浪孺子。16.圆浑盘以喻地，笠以写天。万象远视，遇方成圆。画亦造化，理无二焉。圆斯气裕，浑则神全。和光熙融，物华娟妍。欲造苍润，斯途其先。17.幽邃山不在高，惟深则幽。林不在茂，惟健乃修。毋理不足，而境是求。毋貌有馀，而笔不遒。息之深深，体之休休。脱有未得，扩之以游。18.明净虚亭枕流，荷花当秋。紫花的的，碧潭悠悠。美人明装，载桡兰舟。目送心艳，神留於幽。净与花竞，明争水浮。施朱傅粉，徒招众羞。19.健拔剑拔弩张，书家所诮。纵笔快意，画亦不妙。体足用充，神警骨峭。轩然而来，凭虚长啸。大往固难，细入尤要。颊上三毫，裴楷乃笑。20.简洁厚不因多，薄不因少。旨哉斯言，朗若天晓。务简先繁，欲洁去小。人方辞费，我一笔了。喻妙於微，游物之表。夫谁则之？不鸣之鸟。21.精谨石建奏事，书马误四。谨则有馀，精则未至。了然於胸，殚神竭智。富於千篇，贫於一字。慎之思之，然后位置。使寸管中，有千古寄。22.俊爽如逢真人，云中依稀。如相骏马，毛骨权奇。未尽谛视，先生光辉。气偕韵出，理将妙归。名花午放，彩鸾朝飞。一涉想像，皆成滞机。23.空灵栩栩欲动，落落不群。空兮灵兮，元气絪缊。骨疏神密。外合中分。自饶韵致，非关烟云。香销炉中，不火而薰。鸡鸣桑颠，清扬远闻。24.韵秀间架是立，韶秀始基。如济墨海，此为之涯，媚因韶误，嫩为秀岐。但抱妍骨，休憎面媸。有如艳女，有如佳儿。非不可爱，大雅其嗤。《小山画谱》(清)http://www.xinhuiys.com/art_bk_dt.aspx?id=8155推荐：二十四书品小山画谱画论古代画论_《小山画谱》提要：专论花卉画理（画理类）书名：小山画谱二卷编撰：清邹一桂著简介：邹一桂（1686－1772）清代官员，画家。字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。父邹熙森，工书画，家藏名画极丰。邹一桂受家庭熏陶，年轻时除攻读四书五经外，酷爱绘画，其妻恽兰溪也善绘画。但科举屡试不第，直到雍正五年（1727）42岁方中进士，授翰林院编修，从此仕途亨通。历任云南道监察御史、贵州学政、给事中、太常寺少卿、大理寺卿、礼部待郎，官至内阁学士。雍正十年（1732），在监察御史任内，上疏奏请严禁地方官媒勾结不法之徒，私自蓄养妇女，以此诈骗奸利，并给地方官以失察处分。雍正帝准其所请。雍正十三年（1735），在担任贵州学政期间，上疏请求整治科场弊端。邹一桂在56岁时当上了礼部给事中，他见到刑部的监狱里已经判决的犯人与还未判决的关在一起，这是有违大清法律的，给犯人有了串供机会及其他弊端。他给乾隆帝上书要求制止这一做法，得到乾隆帝的同意。[1]乾隆七年（1742）转任给事中时期，巡抚许容因诬陷同僚被撤职，可不久圣旨又命许容任湖北选抚，当时舆论哗然。邹一桂愤然上书，要求将许容撤而复出的理由诏示天下，以明赏而维国法，乾隆帝被迫收回成命。乾隆十一年（1746），在大理寺任职时办案认真，反对草菅人命，多次纠正冤案、错案，并对监狱管理进行整顿，上疏奏请严禁各监狱以非刑折磨犯人。乾隆十四年（1749），皇帝下诏各大臣举荐深明经学而又品德高尚的儒生，邹一桂举荐无锡著名学者顾栋高，结果顾以第一名被取中。乾隆十九年（1754），在礼部侍郎任内，同部侍郎张开泰徇情保举邹一桂之子为国子监学正。事发张开泰被革职，邹一桂被降三级留任。邹一桂在59岁时当上了掌管国家祭祀的太常寺少卿，监狱中的事本与他无关。但他看到狱吏们对犯人们施行了一些不符合大清律的酷刑，如“令诸囚排头仰卧，横穿长木，压其手足”等等，上书乾隆帝要求严禁。经乾隆帝批准，废除这些酷刑。后来，邹一桂被升为礼部侍郎。邹一桂在封建官场中虽有不少正直的行为，为人称道。但他留给后人的还是他的山水画和花卉画。乾隆二十三年（1758），邹一桂获准辞职回乡。乾隆帝南巡时，曾赐“画禅颐寿”匾额。乾隆三十六年（1771）赴京祝皇太后寿辰，加赠尚书衔。第二年（1772）回家，卒于东昌途中，终年86岁。《小山画谱》论花卉画法。上卷首列“八法”、“四知”。八法是：一曰“章法”，二曰“笔法”，三曰“墨法”，四曰“设色法”，五曰“点染法”，六曰“烘晕法”，七曰“树石法”，八曰“苔衬法”。都是选取前人之微论。四知是：一曰“知天”，二曰“知地”，三曰“知人”，四曰“知物”。此则是前人所不曾论及，为邹一桂之独见。八法四知之后是讲各种花的画法，共一百一十五种，花叶形色俱道。接下为取用颜色，共十一条，各详叙其炼制之法。下卷首摘古人画说，间或参以己意，共四十三条。后附胶矾、纸绢、画碟、画笔、用水诸法。最后是洋菊谱。原来，邹一桂曾于乾隆二十一年（1756）闰九月承诏画内廷洋菊三十六种，并蒙皇上赐题，于是恭记花之名品、形状，撰为此谱，以志其荣遇。当时此画谱已刊成，便附于此书之末。此书虽只两卷，其实是自己现身说法之语。邹一桂认为，花卉虽盛于北宋而徐、未能立说，故其法不传，批评“临摹家专事粉本，而生气索然”的现象，提出“以万物为师，以生机为运”的创作原则。关于“八法”，是折衷前人之说以论花卉，即章法、笔法、墨法、设色法、点染法、烘晕树石法、苔衬法；“四知”为发前人所未发，即知天、知地、知人、知物。“四知”贯注着“师造化”、重实践的精神，言多可采。“八法”则是前人所论的较好整理、总结，颇见条理，兼得其要。邹一桂还认为画要忌六气，即俗气、匠气、火气、草气、闺阁气、蹴黑气。标举“活”“脱”两字诀，“活者生动也。用意用笔用色，一一生动，方可谓之写生”。“脱者笔笔醒透”，“花如欲语，禽如欲飞，石必峻蝤，树必挺拔”。他认为，“实者毕肖则虚者自出”，是可臻形神兼备之境的。《小山画谱》对各种花卉之形状记述甚详，于绘画学和植物学，都不为无补。是书有《清瘦阁读画十八种》、《四铜鼓斋论画集刻》、《画论丛刊》、《美术丛书》等本，还有嘉庆张海鹏辑《借月山房汇钞》、道光璜校刊《泽古斋重钞》、咸丰伍崇曜校刊《粤雅堂丛书》及《丛书集成初编》等本。邹一桂撰：提要《小山画谱》二卷，国朝邹一桂撰。一桂字小山，号让乡，无锡人。雍正丁未进士，官至礼部侍郎。是编皆论画花卉法。上卷首列八法、四知。八法者，一曰章法，二曰笔法，三曰墨法，四曰设色法，五曰点染法，六曰烘晕法，七曰树石法，八曰苔衬法，皆酌取前人微论。四知者，一曰知天，二曰知地，三曰知人，四曰知物，则前人所未及也。次为各花分别，凡一百十五种，各详花叶形色。次取用颜色，凡十一条，各详其制炼之法。下卷首摘录古人书说，参以已意，凡四十三条。附以胶矾纸绢画甦画笔用水诸法，而终之以洋菊谱。盖一桂於乾隆丙子闰九月承诏画内廷洋菊三十六种，蒙皇上赐题，因恭纪花之名品形状，撰为兹谱，以志荣遇。时《画谱》已刊成，因附於末。一桂为惲氏之婿，所画花卉，得惲寿平之。传是编篇帙虽简，然多其心得之语也。昔人论画，详山水而略花卉，非轩彼而轾此也。花卉盛于北宋，而徐、黄未能立说，故其法不传。要之画以象形，取之造物，不假师传。自临摹家专事粉本，而生气索然矣。今以万物为师，以生机为运，见一花一萼，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采自然生动，而造物在我矣。譬如画人，耳、目、口、鼻、须、眉一一俱肖，则神气自出，未有形缺而神全者也。今之画花卉者，苞蒂不全，奇偶不分，萌蘖不备，是何异山无来龙，水无脉络，转折向背、远近高下之不分，而曰笔法高古，岂理也哉！是编以生理为尚，而运笔次之，调脂匀粉诸法附于后，以补前人所未及，而为后学之津梁。览者识其意而善用之，则艺也进于道矣。画有八法四知。八法之说前人不同，今折其衷以论花卉。一曰章法。章法者，以一幅之大势而言，幅无大小，必分宾主。一实一虚，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消息之理也。布置之法，势如勾股，上宜空天，下宜留地，或左一右二，或上奇下偶，约以三出为形。忌漫团散碎，两亘平头，枣核虾须。布置得法，多不厌满，少不嫌稀。大势既定，一花一叶，亦有章法。圆朵非无缺处，密叶必间疏枝；无风翻叶不须多，向日背花宜在后；相向不宜面凑，转枝切忌蛇形；石畔栽花，宜空一面；花间集鸟，必在空枝。纵有化裁，不离规矩。二曰笔法。意在笔先，胸有成竹，而后下笔，则疾而有势，增不得一笔，亦少不得一笔。笔笔是笔，无一率笔；笔笔非笔，俱极自然。树石必须蟹爪，短梗则用狼毫（蟹爪、狼毫，笔名）。钩叶钩花，皆须顿折；分筋勒干，迭用刚柔；花心健若虎须，苔点布如蚁阵。用笔则悬针、垂露、铁镰、浮鹅、蚕头、鼠尾诸法，隐隐有合。盖绘事起于象形，又书画一源之理也。三曰墨法。用顶烟新墨，研至八分浓淡，枯湿随意运之。杜陵云：白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。尽之矣。忌陈墨、积墨、剩墨、生纸、急起、急落。花朵略入清胶，点苔、踢剩不妨带湿。浓心淡瓣，深蒂浅苞，一定之法也。四曰设色法。设色宜轻而不宜重，重则沁滞而不灵，胶粘而不泽。深色须加多遍，详于染法。五采彰施，必有主色，以一色为主，而他色附之。青紫不宜并列，黄白未可肩随。大红大青，偶然一二。深绿浅绿，正反异形。花可复加，叶无重笔。焦叶用赭，嫩叶加脂。花色重则叶不宜轻，落墨深则着色尚淡。五曰点染法。点用单笔，染须双管。点花以粉笔，醮深色于毫端而徐运之，自然深浅合度。染花则先铺粉地，加以矾水，俟其干后，以一笔醮色染着心处，一笔以水运之，初极淡，渐次而深。染非一次，外瓣约三遍，中心必五六，则凹凸显然，自然圆浑。用脂略入清胶，则不沁积而完后发亮。叶大亦用染法，叶小则用点法。至下笔轻重疾徐，则巧存乎人，非笔墨所能传也。六曰烘晕法。白花白地，则色不显，法在以微青烘其外，而以水笔晕之，自有以至于无，其用笔甚微，着迹不得，即画家所谓渲也。或欲画白花，先烘其外亦得。总欲观者但赏玉质而不知其烘，则妙矣。又树石禽鱼，水纹波级，雪月霞天，亦用烘法。烘亦用水，非用火也。七曰树石法。树石必有皴法，用枯湿笔随意扫去，树干欲其圆浑，逢节处空白一围，转湾必有节，节之圆长、大小不一状。松龙鳞，柏缠身，须参活法。桐横抹，柳斜擦，各树不同。柔条细梗，不用双钩。错节盘根，不妨臃肿。至于花间置石，必整块玲珑，忌零确叠砌。一卷如涵万壑，盈尺势若千寻。纵有顽矿，亦须三面；如出湖山，穴窍必多。隙际方生苔藓，洼处或产石芝。面背宜清，边腹要到；黑白尽阴阳之理，虚实显凹凸之形。能树石，则山水之法思过半矣。八曰苔衬法。树石佳则不必苔，点苔不得法则反伤树石。法须错综而有队伍，多不得，少不得，相其体势而布列之，或圆或尖，或斜或踢，或乱或整，能使树加圆浑，石益崚嶒，则神妙矣。地坡着草，各称其花。早春仅可枯苔，春夏不妨丛绿苔。花下宜净，蒙茸则非。春花春草，秋花秋草，各不相浑。如戟如茅，有意无意，画家神明，全在乎此，勿以为余技而忽之。四知之说，前人未发，今特标之。一曰知天。万物生于天，天有四时。夏秋之花皆有叶，春则梅杏桃李各不同。梅开最早，天气尚寒，故无叶而必有微芽。杏次之，则芽长而带绿矣。桃李又次之，则叶已舒而尚卷曲。至海棠、梨花，牡丹、芍药之类，已春深而叶肥。水仙本三月花，而以法植之，则正月开，故叶短。迎春与梅花同。兰蕙宿叶不凋，其新叶亦花后方长。至禽鸟蜂蝶，各按四时。梅时无燕，菊候少蜂。冬花不宜绿地，春景勿缀秋虫。随时体察，按节求称，各当其可，则造物在我。二曰知地。天生虽一，而地各不同。庾岭梅花，北开南谢，其显著矣。北地风寒，百花俱晚。滇南气暖，冬月春花。如朱藤，江南叶后方花，冀北则先花后叶。小桃、丁香、探春、翠雀、鸾枝，北方多而南方绝少。梅花、桂花、茉莉、珍珠兰、紫微，则盛于南而靳于北。芍药以京师为最，菊花则吴下为佳。湖南多木本之芙蓉，塞北无倒垂之杨柳。物以地殊，质随气化。生花在手，不可不知。三曰知人。天地化育，人能赞之，凡花之入画者，皆剪裁培植而成者也。菊非删植，则繁衍而潦倒；兰非服盆，则叶蔓而纵横。嘉木奇树，皆由剪裁，否则杈丫不成景矣。或依阑傍砌，或绕架穿篱，对节者破之，狂直者曲之，至染药以变其色，接根以过其枝。播种早晚，则花发异形；攀折损伤，则花无神采。欲使精神满足，当知培养功深。四曰知物。物感阴阳之气而生，各有所偏。毗阳者花五出，枝叶必破节而奇；毗阴者花四出六出，枝叶必对节而偶。此乾道坤道之分也（草木亦有花五出，而枝叶对节者，又阴阳交错之理，木本则无）。春花多粉色，阳之初也；夏花始有蓝翠，阴之象也。花之苞蒂须心，各各不同：有有苞无蒂者，有有苞有蒂者，有有蒂无苞者，有无苞无蒂者，有有心无须者，有有心有须者。花叶不同，干亦各异。梅不同于杏，杏不同于桃，推之物物皆然。一树之花，千朵千样；一花之瓣，瓣瓣不同。千叶不过数群，纵阔宜加横小（谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之）。刺不加于花项，禽岂集于棘丛。草花有方干之不同，折枝无蜂蝶之来采。牡丹开时，不宜多生萌蘖；蜡梅放候，偶然干叶离披。新枝方可着花，老干从无附萼。欲穷神而达化，必格物以致知。【梅】白花五出，枝叶破节。冬春间即开，得阳气之最先者也。蕊圆蒂小，须密，中抽一心，无点，即花谢后结实者。凡结实之花俱有之，人未之察耳。着梗处有微苞，开足时形扁。花时有微芽着新枝，枝青色。老干屈曲虬形，墨色略带赭色。千叶者，有玉蝶、红梅、绿萼，诸品不一。【杏】花红，深浅不一色。瓣五出，兜而微绉。蕊圆丛结，蒂大，着梗处微苞。花瓣以曲笔肖之。芽嫩绿，带微红。新旧枝皆赭墨色，较梅干多历级，老本亦能屈曲。又三妙杏，千叶，重缬，蒂极大。谓三妙者，以花、实、仁皆妙也。【桃】有深红、浅红、白色。花五出，枝叶破节，瓣、蕊、蒂俱尖长。须少，开足则红。着梗处微有苞，嫩叶微舒卷曲，枝直，老干亦不甚曲，枝干皆赭墨色。【千叶桃】粉红者深浅不一，赤者为绯桃，白者为碧桃。俗以千叶者为碧桃，白者为白碧桃，谬矣。梅、杏、桃俱用点法。千叶者蒂两层十瓣，叶尖长，开在春深故也。碧桃开足，心墨色，枝比单叶者较柔娜，干赭墨色。【小桃】亦有深浅红、白三色，五出，而花小。枝柔弱，蕊、瓣、蒂、须、干俱如桃，开时微芽。此花惟北地有之，开在杏花之前，江南绝无。【山桃】深红，千叶，藤本，枝蔓离披，叶蕊双出，对节开。向一边开时，叶短小。种山石上为宜。【樱桃】花丛发，淡红，五出，瓣有锯齿，长柄，须少蕊尖，枝柔曲，开时嫩叶微舒，亦带红色，枝叶破节。唐时宴新进士于花下，谓“樱桃宴”，以此花开在二月时也。【李】三月花，五出，色白朵小，而丛发有柄。檀心，开时微叶，枝亦破节。【海棠】三月花，五出，多层。蕊丛生，深红。开足正面白，反瓣深红，其瓣狭长而圆末。柄蒂俱红者，为西府海棠。唐时大内所植，今不易得。柄绿而带红者为多，着花处先有尖圆小叶，青色，而其嫩叶反大而微红。又一种，花叶肥大，重台，梗光润而青者，为河南西府。若棠梨则单瓣青蒂，叶尖，色态俱不及矣。【梨】三月尽花开，五出，色纯白。心初黄，开足后赭墨色。长柄丛生，叶嫩绿，亦有柄。随风而舞，花之流逸者也。写此花者，必兼风月，或飞燕宿鸟，以淡墨青烘之，则花显而云气亦出。其干柔曲，老干苍黑，以浓淡墨画之，不用赭。又红梨花，开在二月间，色微红，开时无叶，绝少韵致。【玉兰】花大如碗，九瓣，色白而微黄。中抽一心如穗，旁须十数茎，紫檀色。苞二片，栗绒色，开时即落，无蒂。树高数丈，绿芽如豆荚，对生。枝干白色，以枯湿笔为之，不用赭。写此花，须积粉先染微黄，而以粉傅之。【辛夷】花似玉兰，心、须、苞俱无二，而色微红，香不及。亦二月开。【木笔】三月开花，似辛夷，而内白外紫。开时有叶，叶长而阔，末尖圆。【丁香】有紫、白色二种。蓓蕾甚繁，花小，四出，千朵丛开。蒂甚微，开时业已条发。叶圆净，对节。生花后结子，如丁香，故名。此花盛于北地，三月尽开。【瑞香】正月开花，最早。瓣四出，丛生，有紫白二色。枝叶对节。树不甚高，开时有叶叶尖长。花大者径寸。丁香花小而繁，瑞香花大而疏。一在春早，一在春深，皆香草也。花谱内有黄红杂色者，余终未见。【贴梗海棠】大红花，五出。蒂大而青色。三五丛开，开时有叶，但花叶俱着梗，无柄，故名贴梗。黄心一簇，反瓣淡红，三月开。亦有四时俱花者，结实如栟子。【垂丝海棠】粉红色，花小丛生。瓣亦有锯，长柄下垂如丝，开时有嫩叶，微红。以海棠接于樱桃本上，故两似之。三月开。树不甚高。【紫荆】花色深紫而小，如豇豆花。微有柄，丛生，极密砌，满枝条枝。梗劲直。开时有微叶，圆而有柄，经风则摇。此花有毒。三月尽开，对节生。【郁李】粉红，千叶，花开叶间有柄，结实如樱桃，叶尖长，微有锯齿，树小而枝直。《集注》以棠棣为郁李者，非也。郁李不能偏反，萼不（音浮）亦不多。《诗》所云“棠棣”者，应是海棠，非郁李也。【冰梅】三月开，如郁李而肥大。花粉色，千叶，蒂柄叶俱绿。高二三尺，枝条柔弱。北地花也。【绶带】长条蔓生，黄花四出。瓣长，而卷缀满于枝下，垂如带，对节生。宜栽篱落。二月即花，心黄两点而已。花后舒叶，圆末而狭长。花时芽赭色。【迎春】木本对节，枝条甚繁，黄花六出。迎春而开，故名。开足后全朵脱落。开时绿芽尖簇，蒂亦六出，着梗有苞。此花宜盆供。【探春】白花细小，丛生，五出，开时叶芽卷曲，微蒂微柄，略似丁香，芬芳可爱。亦北地花也，正月开。【鸾枝】花似红梅，千叶，对节。花时有叶，尖小。树不高，长条密盈，三月开。亦北地花也。【水仙】以单叶者为佳，白花六出，上如金盏，内檀心三点。根叶如蒜，中抽一穗，开四五花。花柄如萱，绿色。丛处有苞二片，尖长，赭色。每剪叶不过四五，以法植之，叶短花高，香气清微。千叶者为玉玲珑，香逊。【兰】春兰最早，正二月即开。茎长三寸，层苞，花五瓣，三长二短。心如象鼻，紫文如贝。着里处两旁超起，色白。上另一青子，三角，末微红，即花后结荪者也。叶长条，尺余，阔三四分，背有剑脊，经冬不凋。此花本生于深林山泽中，取贮盆盎，经年则叶短而花高，香气弥郁。一剪一花，间有双花者。又有翠兰、蜜兰、红兰，而以素心者为贵。其大者为燕衔珠，香达户外，花开月余，采之风干，可疗心疼。又建兰，似蕙，一干数朵，叶阔而直上，香袭人。又汉中兰，亦干生，花叶俱小。皆夏秋开。至冬兰，则花大而不香，以开在冬月也。【蕙】花似兰，而一茎数朵，多至十余花。以绿茎绿花者为贵。其花破节生，一花一苞，心亦如兰。几兰蕙花开，有一露珠缀于花底，忌蜂采去，则花不精神。蕙叶长至二尺余，茎长尺余，服盆则叶短。四月初开。【月月红】花似蔷薇，叶五出，着花处或三出，花色粉红。每月花开，又谓月月季花。又有深红者为月桂，白者为月白。【紫蝴蝶】阔叶抽茎，干上生枝，陆续开花。紫花九瓣，作三台。大瓣三，有紫点，中起一墙如锯，白质而红点。小瓣三，无点。其大瓣之上，另擎出三瓣，狭小而拳，白色红筋。此花宜栽高处，喜日色，土墙上多有之。俗谓之墙头草。【花蝴蝶】花略小，亦九瓣，淡紫色。大瓣有黄心紫点，小瓣无。擎出狭瓣如又，一茎十数花。三月开。黄蝴蝶夏秋方开，叶如羽扇，高三四尺。分枝结蕊，对节开花。花样如前，而瓣直坚厚，大小瓣俱红点。花后结实，三棱，黑子，圆如药丸，明春抛种即出。【蔷薇】丛生，青茎，多刺，长条着花，色态多般。有红白花，深浅不一。花蕊繁朵如杯大，叶五七出不等，而以花黄者为上品，花大，蜜色，必过枝乃活。一种名玉堂春，数花丛于一顶，大如钱，色娇红，茎无刺。一种名十姊妹，花小而五色俱备，并有花心内复生蕊者，亦丛生于枝末，而有刺。又夹竹梅，花白千朵，而叶似竹，多三出，无刺。——皆蔷薇之别种也。又野蔷薇，生于岸坡，单瓣五出，圆而缺，香烈，取之烝滴为露者是也。【金盏】草本，花金黄色，形如金盏。绿叶柔厚而长，结实如拳爪。花陆续开，四季不绝，又谓之长春花。【木香】藤本，长条有刺，花千叶，丛开于顶，心赭墨色，花蒂如蔷薇，有柄，色有黄白二种。白者贵，黄者香亦不及。又有一种云南红，蒂红色，此花即荼蘼也。植宜高架，其叶必三，如竹叶而锐。蕊初放，即露花香，味甜静。【绣球】白花，四月开。树高一二丈，叶肥大，锯齿。花如千朵梅，结成一球，圆径五六寸，开于枝末，经露下垂。风亭月榭，不可无此映带。画法分裆不分瓣，正面花圆，四旁侧立，方能成规。【牡丹】即木芍药。古有芍药而无牡丹，永嘉时始见吟咏。其花木本，高者五六尺，惟玉楼春可丈余。花大者径尺，小者五六寸，千叶者贵。或平头，或起楼，色红、黄、紫、白俱有，并有牙色、碧色、驼色、藕色、绿色、墨色、洒金等类。叶俱九出，贴花处或三五出。苞大蒂小，而蒂瓣叶大，枝叶破节。画法大红大紫必用渲染，粉红者或点笔，黄白必须积粉。花心错落，间露黄白花赭墨点。叶梗向上，有筋丫处微芽一点。老干挺枝，必有红苞，其无花之干，偶点一二，多不得。一花叶必四枝，少不得。谷雨候开，亦谓谷雨花。【芍药】草本，四月开。花千叶，各色俱备，早晚种类不一。梗方条直，花蕊多。种植者只留顶枝一二，则花朵大。叶九出，尖长，弯垂卷起，中陷边超，如桂叶。花形较牡丹更为绰约。染花与牡丹同，钩叶筋则顺其卷势，方梗须勒出。此花京师为最，南方瘦弱不及也。【杜鹃】古名红踯躅，本系蜀花，今各处皆有。高四五尺，低者一二尺，春尽方开。色朱红，六出，重台，花蒂托管，蒂甚微细。一枝数萼，先叶后花，叶尖小，枝皆对节。花瓣尖圆，残则全朵脱落。其树盘生，望若赤楼，枝条软弱，以杜鹃鸣时始开，故名。又一种，花大而色淡，叶亦粗，并有五色者，谓之山鹃花。黔中遍山皆是。【罂粟】草本，四月开，青茎，高二三尺。叶如茼蒿，花大如碗。千叶者有大红、桃红、紫色、纯白、粉红各种。单叶者不贵。实如罂，分房，囊子数千粒如粟，其叶抱茎，生花艳丽，一本数花。初生时柔荑可食，粟可为腐，香美。隔年八月下种，经冬成棵。以草遮霜雪，春则去之。性喜肥。其花托底四瓣，上千叶，皆尖细。有苞，开则脱落。【虞美人】草本，类罂粟而小。一本数花，长柄有毛，花蕊下垂，开时始直，苞两片顶出花头，五色俱备。叶多尖叉，形亦五出。瓶心如莲房，须环其外，千叶者不见心。相传此花出虞姬冢上。四月开。【玫瑰】花深紫，似蔷薇而多刺，叶七出。肥苞，开足花扁，瓣上多白筋，黄心攒簇，香味甜美。四月开。【刺梅】有红、黄二种，花、叶、刺俱似玫瑰，高可三五尺，有色无香。亦四月开。【翠雀】草本，北地花也。翠色，反面紫色，五出。其一连筒中，心另有两瓣相并，如紫绒。近筒瓣处两孔，外白内黄，即花心也，筒内藏蜜。有柄，一枝数朵。叶似僧鞋而小，蕊如凤仙而秃。金银花藤本，蔓生，叶圆长，花四瓣，一瓣超起如豆，花须五茎，簇出瓣末。一本上有黄、白二色。入药。【三月菊】即蓬蒿也。叶细碎如番菊，花如蓝菊。长柄色黄。瓣末方而微锯，如金盏。【诸葛菜】即蔓菁，嫩时可食，叶如荠。隔年下种，交春起台。花紫色，四瓣，丛发于顶，多至十数花。亦有旁枝生者。结子细荚如针，落地自能生发，相传诸葛武侯行军时布种于地，归时乏粮，人马皆食之。【草丁香】草本，叶尖，又如马兰。花五出，紫色，黄心，五点紧攒一簇。有蒂有柄。略似丁香。【地丁香】野草，田塍坡岸间俱有。叶长而末圆，棵小贴地，抽柄寸余，开紫花如豇豆而下垂。【黄馨】花小，叶尖细，有柄，瓣五出，色黄。枝叶破节，夏初开，宜植篱落。【蒲公英】野草，叶端如箭镞，下排列如齿，贴地生起。柄寸余，花黄如菊，千叶而尖乱，冬春间向日即开。【雪梅堆】白花，多刺，千叶，带碧色，瓣紧密，香烈。叶肥，锯齿，七出，有苞。丛生二三尺。【黄棣棠】蔓生，花黄，千叶，如球，大如弹丸，长条千朵。开足圆满，不见蒂。叶尖圆有齿，宜植篱间。四月花开。【金雀】木本，高二三尺，细叶如槐，花黄像豆花。蒂柘色如首，柄如喙，一瓣及超如翅，三瓣紧抱如尾，宛如雀状。【荷包牡丹】草本，叶似牡丹，绿嫩而小。花一枝缀十余朵，花形如荷囊，两角超起，中拖一心如垂带，端有两黑点，着枝处红丝悬挂，累累可爱。其本即当归也。【缠枝牡丹】藤本，叶如鼓子，三出。长条蔓衍篱落，其花粉红色，有柄。蒂五出，玲珑娟好。五月间开，至秋不绝。【朱藤】南北俱有，四月花开，紫色，如幢下垂，一枝百朵。有柄如丝，花蕊如袜，花蒂如帽，开足一瓣翻超中分，白心黄晕，三瓣联属如豆花状。其叶如椿，长一二尺，老干虬形，屈曲盘绕高架。花后结实如皂荚，蒂赭绿色。干赭墨色，藤寿有数百年者。缘树更佳，但树必枯耳。【剪春罗】草本，四五月开。色黄红，用朱标染，五出。瓣有齿如剪。高尺余。叶圆而长，有尖。心短五点，青色。丛生，一枝数花，花开于顶，蒂如栀子。【剪秋纱】色大红，瓣如火焰，苞蒂心如春罗，梗赤色。叶尖狭。二花俱对节，秋纱则高可三尺。枝长蕊繁，玲珑光焰。结子与春罗同，又名汉宫秋。七月开。【石榴】五月花，色大红，六出重台。枝叶对节，瓣微绉而薄，曜日鲜明。黄心千叶者少。露蒂六出，红黄色，状如军帽。叶狭长，枝间有刺。种类不一，以迸子石榴为佳。又三台石榴，千叶极大，开足心出一蕊。又开能三重，然开至三台，则初台干矣。上二台连蒂脱下，一台结子甚大。又有黄色、粉红、洒金、纯白者，其子如松子大，色如其花，砌小碟甚佳。又线香石榴，枝柔，花小而多，树不高。又火石榴，更小，单叶，皆花于顶，宜盆植。【栀子】白花六出，重台者九出。瓣厚而香郁，黄心三粒，紫须三茎，开足则瓣如圆顶，实尖瓣也。蒂叶六七不等，如茉莉而粗大。叶如山茶。树高三五尺。六月开。即西域所谓薝卜也。蕊卷如螺状，带绿色。【金钱】草本，大红，花如钱盘，中心起如烛焰，末有短须。青蒂，五出。花开叶间。午开子落，又名子午花。高一二尺。叶尖长有锯，子类牵牛。六月开。【铁线莲】白花，藤本，叶三出，花开叶间。长柄，千叶，托瓣如莲，上细瓣叠抱，瓣上白丝。亦宜篱落。夏花也。【金丝桃】高一二尺，枝繁。花开五出，色黄。须极多，长过于瓣。中抽绿茎，枝叶对生。蕊蒂尖，俱如桃花。五月间开。【翠梅】草本，丛生，高五六寸。叶圆，花青翠五出。圆瓣，黄心，蒂蕊攒簇，梗微紫有节。六月开。【夹竹桃】木本，高五六尺。枝长叶尖，顶上分枝作花，花粉红，重台玲珑，白丝间出，花心蕊深红，极繁。六七月开。枝叶对节。【凌霄】蔓生，缘高树，花开树杪，金黄色，五出，有赤点，大如葵。筒长心短，中抽绿茎，蕊如牵牛。一枝十数朵。叶如麻苎，尖长有锯，叶间有须，如蝎虎足。附枝甚牢，结荚二三寸。【鹿葱】草本，花叶俱如萱，高二三尺。分枝对节，牙色，一出六枝数朵。五月开。【木槿】树高丈馀，叶尖锐，大者三出如桑。花生叶间，五出，千台者贵，其色有红、紫、黄、白数种。苞、蒂、蕊如葵，枝条劲直，单瓣者以之编篱。花开紫色。朝荣暮落，即此花也。枝叶俱破节。夏秋开。【蜀葵】草本，高可盈丈。花五出，千叶者贵。色有大红、桃红、粉红、纯白、牙色、墨色、碧色。瓣圆锯不一，苞、蒂、蕊如槿。花有柄，开于叶间。结子圆砌如磨，苞裹之。叶大如芙蓉而五出，锯齿筋密。花如碗大，黄心丛穗，顶白须数茎。五月开。【锦葵】叶圆，微有缺。花小如钱，五出，紫色。瓣上赤纹如石竹，黄心类蜀葵而小。蕊繁，丛生叶间。高四五尺，单瓣。【百合】草本，白花者为檀香百合。一茎独挺，高三四尺，叶叶对节，四面交生。花开于顶，六出，无苞蒂，花瓣分裆，须六出，末紫点横斜，中抽青茎，反瓣及蕊，有赭墨瘢，花大如碗，香气清洌。红花者为虎皮百合，瓣狭长，上有黑点，亦六出。开足花下垂瓣翻卷，叶细狭尖长，心须与檀香略似，有色无香。【山丹】草本，亦名沃丹，似百合而小。叶狭长。花六出，大红，须亦六出，瓣上无点。高尺余。六月开。【茉莉】木本，白花九瓣，蒂亦九出，如爪承筒，未开时如爪槌。叶圆微尖，对节。开花枝顶，一丛四五花，心含管内。香甜静，花小如钱。六月开，至秋则香逊矣。【珍珠兰】此花绝不似兰，而香酷似之。叶青黑而圆，微尖，破节。顶着花，杈丫如鸡脚，故俗名鸡脚兰。其花如小米粒，粒缀于青枝，色嫩黄。宜盆植。六月开。【龙爪】草本，形似鹿葱。花朱红色，六出，丛聚如球。花时叶已糜烂，俗谓之灯笼花。夏秋开。【虎耳】草本，叶圆筋密而有毛，反叶如秋海棠，贴地牵蔓生根，丛叶中抽穗。开花色微红，花一朵，两瓣尖长，三小瓣圆而细，须五出，白而长，末有黄点支蔓，俱有红毛。俗名金丝荷叶。六月开。【岸莲】草花，四月开，开野田内。叶圆而柔嫩，一枝十余叶。花粉红如豆花，一茎数花环列，合为一朶，玲瓏圆小，茎长二三寸。俗名红花浪浪。【柳穿鱼】木本，低小。叶如垂柳，花穗下垂，一枝百朵，粉色，如贯鱼状，花三瓣，中红外白。【都梁香】草花，似兰而不馨鲜，紫色，一茎数朵，梗亦紫，叶短阔。夏初开。【蒲兰】草花，四月开。叶如蒲。花六出，紫色。干高二三寸。三大瓣有黄心，三小尖叉如蝴蝶而小。北人谓之马兰。【慈菰】白花，三出，黄心，青蒂。干高一二尺，一枝十余朵。叶大，三角。六月开。【金钟】山花也。叶似槐，抽穗柔而下垂。花六出，形似小钟排列，丝系于穗。色有黄、紫二种。【石竹】草本，丛生，有节。叶细狭尖长，对节生。花发枝顶，五出，锯齿，色具五采，瓣上有纹如锦，心短，蓝点五。蒂含苞蕊。一枝上有四五花，千叶者贵。又名洛阳花。宜盆植。【石菊】似石竹，深红而千叶，花大而无纹。叶较肥阔，亦蓝心。宜盆植。【萱】草本。大而重叶者为凤头萱，叶如带。阔寸许，环折垂地。穗高二三尺，顶分枝着花，多者至八九朵。蕊长，将开时如黄鹄嘴，对节生。瓣金黄色，分心，反瓣带青色。须六茎，从小瓣内矗出。中青茎一，较长，无蒂。微苞单瓣者，花红六出，叶稍狭。一种蜜色单瓣，花小，叶更红，为金丝萱，颇香，须亦六出。【荷】水华之极大者，生池泽中，即古所谓芙蓉也。种类不一，红白二色为多。清明后生圆叶，初贴水如钱，渐高如盖，色青翠。六月花开，重叶者多至百叶。惟大红十八瓣者为佳。花时已具莲房，嫩黄色，须长寸余，着花半白，上四分黄，末有米色横粒环抱花房。瓣如勺，外深红。蕊如笔，花高于叶。一叶一花。花落后，莲房渐青，垂下子一二十粒。千叶者子少，并有不实者。【紫薇】木本，七月间开，树高丈余。丛生花于枝末，瓣六出，绉如碎绒。心希少，蒂圆，蕊繁。叶圆小，色不一。红者为百日红。又有蓝、黄、粉三色，紫薇其最著者。花繁密，带露下垂，帘幕间嘉植也。【秋葵】草本，一名侧金盏，七月开。干丈余。叶六七出，形如鸡爪而锯齿。花开叶间，色青黄，六出，大如碗，瓣上有丝，内紫色，中抽一心，着黄粉，末紫色。一匚六出，苞大微红，蒂尖长绿色。此花开时下垂，结子六角，尖锐如粽向上。又名黄葵。七月开。【夜来香】藤本，植必用架，蔓延环绕。叶长而末圆，花一丛百朵，五出，色绿微黄。蒂托管有柄，开亦下垂，日落则香气袭人。六七月开。【晚香玉】草本，六月开。叶如蒜而尖，中抽穗，作白花十余朵，六出，长筒如玉簪而小，须藏筒内。此花亦向晚乃香，其香酷烈，北地花也。【凤仙】草本，秋色，高一二尺。叶对节，尖长，锯齿。花生叶间，蕊如凤首，花开两瓣如凤翼。心二，其一即结子者也。色红、紫、粉红、白、洒金俱备，千叶者贵。本不高，叶亦小，结子不多，俗名西洋凤仙。【秋海棠】草本，叶尖圆锯齿，大者如盘，红筋密布，反面微绿，而筋全红，逐节而上。花开四出，圆瓣，两大两小，黄心如小球，有微柄擎出花心。花枝对生，红柄如丝，蕊圆扁，有蒂如三角铃者。有有苞无蒂者。子如豆，生于叶间，落地即萌，明秋开花，其旧根经冬复发，花叶更肥。又有白花者，柄亦微红，秋英婉媚，无如此花。【玉簪】白花长筒，末开如簪，瓣六出，似百合而小。一枝十余朵，苞圆，须六出，末横黄点，中一茎绿色，无点无蒂，而微有柄。叶如扇，长柄尖圆丛生。花枝高尺余，香清洌。一种紫色者，花叶俱小，香亦逊，俗名白鹤、紫鹤，俱草本。【桂】一名木樨，树高一二丈，枝叶对生。叶如冬青，尖长而弯角，旁超而中陷。花开叶间，四瓣，黄心二点。有柄。将开则苞落，一苞数花丛密，色正黄，香浓郁。一种色红者为丹桂，白者为银桂，金色者为金桂，香俱逊。又有四季桂，四时俱花，结子如小青果。至药名肉桂者，则白花如茶，非其类也。【鸡冠】草本，三月布种，交夏方生，繁则芟之，可芼为羹。长一二寸，即宜移植阶砌，高可四尺余，一干独挺。叶对出，尖长，有柄。至秋乃花，宛如鸡帻，五色俱备，闪烁如剪绒。又如云卷，如芝房，变态不一。佳者子少。一种紫花，高不满尺，名寿星鸡冠，不足贵也。此花至冬犹艳，经霜乃凋。【菊】今之菊，古之茱萸也。具五色，种类不一，方梗缺叶，五出。花千瓣，圆者如球，扁者如盘。苗生宿根，三月分种，四月摘头，止留四五枝。谚曰：未种菊，先插竹。使有依傍，则不柔蔓。蕊多，俟其有微柄，则以针刺之，止留顶花，则瓣多而开大。无取太高，三尺余足矣。画法有钩染粉丝之别。佳种开不见心，花红者梗亦微红。凡画菊不宜着蜂蝶。《礼记》曰“鞠有黄花”，陶诗“采菊东篱下”，非今之盆植也。其花小，色黄，而香甚，性清和，入药。今人谓之野菊，亦先进礼乐之说耳。近复尚洋菊，而后进又为先进矣。【蓝菊】又名江西蓝子。布于地，初生如菜，交秋发梗生花，黄心如钱大，长瓣排列周围，色有红、紫、白三种。近有千叶者，着心处为五出，筒叶则先大后小，俱有尖叉。【僧鞋菊】其根即附子。梗高三四尺，丛生。叶如艾。花开于顶，一枝数十朵，色深紫，形如僧鞋。圆瓣二，尖瓣二，前一兜弯而尖，四瓣内有须，数茎白点。兜内藏两钩，含蜜。花卸后，结子如小瓶。此花开于九月，经霜乃凋，明春复发。【万寿菊】金黄色，千叶，花大如杯，开足圆满。蒂长，蕊如爪，瓣末锯齿。叶细而尖锯，一枝十余出，一本数十花，光焰夺目。【波斯菊】单瓣者五出，中心如棋子大，色金红。千叶者长瓣，茎、叶、蒂、蕊与万寿菊同。【老少年】有红、黄及间色三种。红者名雁来红，红黄相间者名十样锦。红者初时紫色，至秋则红，叶心内变出。黄者初时绿色，后变黄。间色者红黄俱变。叶尖长，独梗，花细砌，叶间子细黑。此以叶得名者也。【秋牡丹】草花，花叶俱似牡丹，但小耳。花紫色，如杯大，黄心。【水木樨】草花，丛生。枝柔弱，叶细狭而尖长。花如豆花，黄色，浅深相间，微柄绿蒂，生于叶间，蒙茸茂密，香甜静。【马兰】草花，生不择地。紫色，如蓝菊而细小，其苗可食。花时挺干分枝，蕊生枝末，叶有尖叉，亦先大后小。【美人蕉】叶大而尖，如扇，层复抱梗。花丛簇干上，尖长，五出。参错不齐，如火焰，色朱红，近蒂处带黄色。圆蒂如豆，上有黑点，结实可为数珠。【牵牛】草本，牵藤附木。叶三出，有尖。花开叶间，有柄，如鼓子花，色蓝翠，五出相连，不分瓣。尖蒂抱筒，花心三白藏筒内。近心处花白色。清晓开放，日高即殷，遇阴曀则花竟日。【淡竹】草本，有节，叶抱节生，如竹。花开叶间，青苞两片，如蚌蛤吐出，翠瓣二。叶圆小，内有绿心如米粒，又出一茎，前有二须翘出，须末黄点如桂花。花之大不盈指面，而有如许点缀，非详察不知。【决明】草本，紫如槐。花黄，五出，蕊圆，丛开枝上。花后结子如豆荚，食之明目。【扁豆】藤本，缘架而上。千头花，三张，尖圆。破节，花生叶间，一穗十余朵，色有紫、白二种，白者佳。其花一瓣翻超，三瓣连属如藤花，但藤花下垂，而豆花直上。花后成荚，种类不一，似弓袋者佳。此花人多种植，鲜能穷其状者，昔南田作扁豆花一枝，游棚下半月，知写生之不易也。【蚕豆】叶厚而长，淡绿色，一枝六出，有苞抱梗，高尺余。白花成穗，丛生叶间，翻瓣上有黑点如瓜子大，似二而一，中分白道。蒂如扁豆而大【蓼】草花，一名观音柳，干五六尺，节粗而干细，其节即牛膝也。叶尖长有柄，未分枝，错落下垂。一穗花千朵，粉红，五出，有心。蒂蕊细如米。面水临溪，别饶丰韵。一种花小而白者，不足贵。【芙蓉】十月开，青梗条发，高七八尺，有红白二种。花如千叶葵，未开时紧密，开足则反正玲珑。叶亦如葵而光润，绿苞青蒂。宜池沼边。又一种名三醉芙蓉，初开时花白，次日微红，三日大红。树高丈余，破节生枝，木本，不凋，楚南多有。【山茶】木本。单叶粉红者，名杨妃山茶，破腊开。大红者为蜀茶，正月开。皆五瓣，黄心一簇如瓣大，白须半寸，苞蒂数层，叶厚，尖长有棱。又重台大红者，名宝珠山茶。树高，花千朵粉色者，名玉林山茶，品贵。又洋茶，五色具备。并有洒金二色者，其花平板少韵。【蜡梅】腊月开，花黄如蜡，对节生，九瓣，内一台紫色，黄心，三点，香气馥郁。叶尖长，花时无叶，其种有荷花、磬口、九英。磬口者佳，狗蝇其最下者。一种素心者，花大香甚，名怀素蜡梅。出自中州为上品。【南天竹】抱根生，如慈竹，叶尖。一枝九出，每出必三，丛披若竹。夏间开小白花，五瓣。冬结子，朱红累累如珊瑚。种嘉者名狮子尾，枝重下垂，冬月霜雪间不可无此点缀。右花一百余种，余未经见及不入画者不录。取用颜色【粉】上匣真杭粉，微带碧色者，以指甲破之，其棱如锋，此上品也。色白而无锋者，火候过而质反粗。青色而坚者，火候不及，铅气未尽。皆不可用。粉好，只用清胶研成团，着槌上，以水化之，即能发亮。不可烝淘，忌烈火烘。冬月隔宿可用，夏月宿胶不宜。【胭脂】双料杭脂以滚水挤出，盛碟内，文水烘干。将干即取碟离火，多用几张，分作数碟。干后再以温水浮出精华而去其查滓，则更妙。初挤不过一二，再挤颜色略差，烘之以调紫色、牙色嫩叶、苞、蒂等用。至点染花头，必用初挤。【花青】用广青末带葡萄色者为佳。罗筛去滓，用胶汧细，淘取其标，倾碟内，文火烘干。夏月分碟速干，恐胶臭也。凡烘颜色，须一人守之，时时侧动，则不枯焦。【藤黄】取笔管黄，以嫩色者为上。不用胶，着水即化，颜色中最省力者。【赭石】以黄赤色鲜明者为上，铁色者为下。取其质嫩细可磨者，捣碎乳细，冲以微胶，淘出标，用碟内焙干。亦可成墨。【朱砂】以镜面砂为上，乳细，取中心，用其标。另收大红，花反瓣用。好砂则竟无脚也。【石青】取佛头青捣碎，去石屑，乳细。用胶取标，即梅花片也。其中心为二青，染花最佳，其下为大青，人物大像用。【石绿】取狮头绿，用法如石青，多取标为用。若蜻蜓翅，则无标矣。【雄黄、雌黄】以胶水磨用亦可。若欲多用，亦须淘定。凡石色俱不可搀和用，而雄黄气猛烈，触粉即变，尤宜慎之。【泥金】金有青赤二种，俱要真金。将飞金抖入碟内，以两指醮浓胶磨之。干，则济以热水。俟极细后，以滚水淘洗。提出胶，而锈未去，则不能发亮。洗锈之法，以猪牙、皂荚子泡水冲入，置深杯内，文火烘之，翻滚半刻后，置杯于地，而纸封其面，少顷揭开，则金定而去其黑水。如此洗烘三四次，则水白而金亮矣。去水之法，用纸撚引出，挤干复入，谓之“白龙取水”。若倾倒则精华随去矣。点笔时略用清胶，用过后仍用皂汤磨洗，则发亮如前。【百草霜】烧茅草之锅灰，罗细浓胶研乳，如淘定花青法。取标烘干为墨用。前卷既定，又摘录古人画说，参以己意，而画家源流宗派，亦略可考。要之众妙传心，非可言喻，岂能笔罄。览斯集者，知搦管时不容轻落，而耳食者未许漫评。金针欲度，难与人巧，游艺之中有依据，明者自领之而已。外附用绢纸画具，及装潢藏弆之法，牛毛茧丝，亦全力搏兔之意云尔。【书画一源】仓颉造书，史皇制画，书画非异道也。非书则无记载，非画则无彰施，二者殊途而同归。六书始于象形，象形乃绘事之权舆。形不能书象，而后会之以意；意不能尽会，而后谐之以声；声不能尽谐，而后求之以事；事不能尽指，而后转注假借之法兴焉。书者，所以济画之不足也。使画可尽，则无事书矣。（明宋濂《画源》）【诗画相表里】阴阳一嘘而敷荣，一吸而揪敛，则葩华秀茂，见于百卉众木者，自形自色。虽造化未尝究心，而粉饰大化，文明天下，亦以彰众目、协和气焉。而羽虫三百六十，声音颜色，饮啄态度，各不相同。上古采以为官，称圣人取以配象类，诗人多识于鸟兽草木，《月令》四时记其荣枯语默。故善诗者诗中有画，善画者画中有诗。然则绘事之寄兴，与诗人相表里焉。（宋《宣和画谱》）【画派】汉晋以来，多画人物宫殿，唐吴道子亦工人物，至边鸾始以花鸟著，其徒于锡、梁广、陈庶等继其业。五代末，始有徐熙、黄筌名工花鸟，名盛一时。宋开画苑，南北两朝能手甚多，而皆以徐黄为宗派，元时犹祖述之。至明而绘事一变，山水花鸟皆从简易，而古法弁髦矣。本朝书画，直追晋宋，且驾徐、黄而上。亦见文治之隆，而黼黻休明，于兹为盛也。【六法前后】明谢肇淛云：古人言画，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物写形，四曰随类傅彩，五曰经营位置，六曰傅模移写。此数者何尝道得画中三昧。以古人之法，而施之于今，何啻枘凿。愚谓即以六法言，亦当以经营为第一，用笔次之，傅彩又次之。傅模应不在画内，而气韵则画成后得之。一举笔即谋气韵，从何著手？以气韵为第一者，乃赏鉴家言，非作家法也。【画忌六气】一曰俗气，如村女涂脂。二曰匠气，工而无韵。三曰火气，有笔杖而锋芒太露。四曰草气，粗率过甚，绝少文雅。五曰闺阁气，描条软弱，全无骨力。六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。【两字诀】画有两字诀，曰活曰脱。活者，生动也，用意、用笔、用色，一一生动，方可谓之写生。或曰当加一泼字，不知活可以兼泼，而泼未必皆活。知泼而不知活，则堕入恶道，而有伤于大雅。若生机在我，则纵之横之，无不如意，又何尝不泼耶？脱者，笔笔醒透，则画与纸绢离，非笔墨跳脱之谓。跳脱仍是活意。花如欲语，禽如欲飞，石必崚嶒，树必挺拔，观者但见花鸟树石，而不见纸绢，斯真脱矣，斯真画矣。【士大夫画】赵文敏问画道于钱舜举，何以称士大夫画？曰：隶体耳。画史能辨之，则无翼而飞，不尔便落邪道。王维、李成、徐熙、李伯时，皆士大夫之高尚者，所画能与物传神，尽其妙也。然又有关棙，要无求于世，不以赞毁挠怀。常举以似，画家无不攒眉，谓此关难度。【入细通灵】人之技巧至于画而极，可谓夺天地之工，泄造化之秘。少陵所谓“真宰上诉天应泣”者也。古人之画，细入毫发，故能通灵入圣。今人动曰“取态”，谓之游戏笔墨则可耳，以言乎画，则未也。【形似】东坡诗：“论画以形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。”此论诗则可，论画则不可。未有形不似而反得其神者，此老不能工画，故以此自文。犹云：“胜固欣然，败亦可喜；空钩意钓，岂在鲂鲤。”亦以不能奕，故作此禅语耳。又谓写真在目与颧肖，则余无不肖，亦非的论。唐白居易诗“画无常工，以似为工，学无常师，以真为师。”宋郭熙亦曰：“诗是无形画，画是有形诗。”而东坡乃以形似为非，直谓之门外人可也。【文人画】画者，文之极也，故古今文人颇多著意。张彦远所次历代画人冠裳，大半必其人胸中有书，故画来有书卷气。无论写意、工致，总不落俗。是以少陵题咏，曲尽形容；昌黎作记，不遗毫发。欧文忠、三苏父子、两晁兄弟、山谷、后山等，评论精高，挥翰超拔。然则画者岂独艺之云乎。（宋邓椿《论画》）【雅俗】笔之雅俗，本于性生，亦由于学习。生而俗者不可医，习而俗者犹可救。俗眼不识，但以颜色鲜明，繁华富贵者为妙，而强为知识者，又以水墨为雅，以脂粉为俗。二者所见略同。不知画固有浓脂艳粉而不伤于雅，淡墨数笔而无解于俗者。此中得失，可为知者道耳。【写生】昔人写生，先用心于行干分条。分寸之间，几多曲折；肤理纵横，各核名实。虽有偃仰柔劲之不同，自具迎旸承露之态。勾萌拆甲，以至花叶葳蕤，脱瓣垂实，皆一气呵成，绝无做作。今人一枝一干，既少分别，朝荣夜舒，情性全乖，无惑乎花不附木，木不附土，剪彩欺人，生意何在！所以贵贱修促，苗裔断延，皆可征效。（明顾凝远《画引》）【生机】董其昌曰：画之道，所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机，故其人往往多寿。至如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿，盖无生机也。黄子久、沈石田、文徵仲皆大耋，仇英短命，此其征矣。【天趣】人能以画寓意。明窗净几，描写景物，名花折枝，想其态度绰约，枝叶宛转，向日舒笑，迎风欹斜，含烟弄雨，初开残落。布置笔端，不觉妙合天趣，自是一乐。然必兴会自至，方见天机活泼，若一涉应酬，则烦苦郁塞，无味极矣，安得有画。【结构】宋政和中，建设画学，用太学考试法，试四方画士。以古人诗句命题。尝试“竹锁桥边卖酒家”，人皆向酒家著笔，一史但于桥头竹外，挂一酒帘而已。又试“踏花归去马蹄香”，人皆作马上看花景，一史于落红径上，扫数蝴蝶飞逐马后。又试“嫩绿枝头红一点”，人皆于花木上妆点，一史独于危亭缥缈、绿杨隐映之处，画一美人凭阑而立。果皆得中魁选。想其结构时意象惨淡，图成后落落大方，推陈出新，真切而不落纤巧，乃为结构。【定稿】古人画稿，谓之“粉本”，前辈多宝蓄之，盖其草草不经意处，有自然之妙也。宣和、绍兴所藏粉本，多有神妙者。可见画求其工，未有不先定稿者也。定稿之法，先以朽墨布成小景，而后放之。有未妥处，即为更改。梓人画宫于堵，即此法也。若用成稿，亦须校其差谬损益，视幅之广狭小大而裁定之，乃为合式。今人不通画道，动以成稿为辞，毫厘千里，竟成痼疾。是可叹也。【临摹】临摹即六法中之傅模，但须得古人用意处，乃为不误，否则与塾童印本何异。夫圣人之言，贤人述之而固矣；贤人之言，庸人述之而谬矣。一摹再摹，瘦者渐肥，曲者已直，摹至数十遍，全非本来面目。此皆不求生理，于画法未明之故也。能脱手落稿，杼轴予怀者，方许临摹。临摹亦岂易言哉。【绘实绘虚】人有言：绘雪者不能绘其清，绘月者不能绘其明，绘花者不能绘其馨，绘人者不能绘其情。以数者虚而不可以形求也。不知实者逼肖，则虚者自出，故画北风图则生凉，画云汉图则生热，画水于壁则夜闻水声。谓为不能者，固不知画者也。【法古】明范允临云：学书不学晋书，终成下品。惟画亦然。五代以前名迹已不可考，而宋元诸名迹，珍赏家犹藏一二，其残缣断素，流落人间者，明眼亦能得之，斯画家宗匠也。有志法古者，留意访求，潜心摹拟，方能得其神理。今之画者，不见一古人真迹，而师心自创，妄意涂抹，悬之市中，以易斗米，画安得佳耶？【画所】宋顾骏之尝构高楼以为画所，每登楼去梯，家人罕见。必时景融朗，然后含毫，若天地阴惨，则不操笔。今之画者，笔墨混于尘埃，丹青和其墨滓，徒污绢素，岂曰绘画？【画品】古之工画者，非名公巨卿，即高人逸士，未有品不高而能画者。王绂于月夜闻邻舟笛声，访之，赠以画竹。翌旦其人以重币求双幅，绂麾之，并收其前赠。今人略知饰色，便思求利，曲意徇人，其人可知，其画可知也。又文徵仲、董文敏，生前即多赝本，或求其名款，亦姑应之。其度量有过人者。【画鉴】自古以画名世者，不惟其画，惟其人。因其人亦重其画，见其画如见其人，虽一时寄兴于丹青，而千载流芳于金石。间亦有名盛而珪玷者，则又为艺林之龟鉴也。【赏识】古画多赝本，良贾亦能辨之。视其绢色、墨迹、图书之新旧，宋绢极细，明绢则粗。宋元人画多不用纸，董华亭晚年尝用绫，皆其闺房内所求，今亦有赝本。至于赏鉴之家，以笔墨气韵为主。古画重装，亦有失神者，而其骨力自在。至六法未谙，用笔破败者，则尤其易见者也。【唐宋名家】元汤臟《画鉴》云：唐人花鸟，边鸾为最，大抵精于设色，秾艳如生，其他画者虽多，互有得失。历五代而得黄筌，花卉翎毛，超出众史。筌之可齐名者，惟江南徐熙，熙志趣高远，画草木虫鱼，妙入造化，非世之工画者可及也。筌之子居宝、居寀，熙之孙崇嗣、崇矩，各得其家法。至赵昌惟以傅染为工，骨法气韵蔑如也。花鸟一科，当以唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式。【徐黄画体】宋郭若虚论徐、黄画体谚云：黄家富贵徐熙野。此不惟各言其志，亦耳目所习，得之手而应之心也。黄筌与其子居寀，始事蜀为待诏，筌累迁如京副使。既归朝，筌为宫赞，居寀服旧职，皆给事禁中，多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石。今传世之桃花、鹰鹊、纯白雉兔、金盆鹁鸪、孔雀、龟、鹤之类是也。徐熙江南处士，志节高迈，放达不羁，多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼，今传世之凫、雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬、药苗之类是也。二者春兰秋菊，各擅重名，下笔成珍，挥毫可范。复有居寀兄居宝，徐熙之孙崇嗣、崇矩，皆能传授家学。蜀中则有刁光允、刘赞、滕昌祐、夏侯延祐、李怀衮，江南则有唐希雅、希雅之孙中祚及宿，都下则有李符、李吉之俦，皆守其派。【没骨派】宋郭若虚《画记》云：李少保端愿有图，一面画芍药数本，云是圣善齐国献穆大长公主卧房中物，或云太宗赐文和。其画无笔墨，惟用五采布成，旁题云：翰林待诏黄居寀等定上品徐崇嗣没骨图。后因出示两禁宾客，蔡君谟乃题云：前世所画，以笔墨为上，至崇嗣始用布彩，浓丽生态，肖物逼真，故赵昌辈效之，多用定本临摹，不落笔墨，谓之没骨派。愚谓造物赋形，本五行为五采，本无边墨，故名手画像，只用赤脂檀粉烘染而成，不用墨腔。后来名手间出，学没骨者渐失真传，以临摹多而裁制少也。【铺殿、折枝】徐熙于双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝶之类，位置端庄，骈罗整肃，以备宫中挂设，谓之铺殿花，次曰装堂花。又尝画折枝，小幅多瓶插对临，宽幅写大折枝桃花一枝，谓之满堂春色。后有作者，鲜能出其范围。【明人画】有明一代之画，若沈周、王问、王穀祥、陆治、孙克弘、鲁治、陈淳、周之冕等，皆能花卉。沈、王、陆又以山水名，孙则兼人物。要皆落墨淡色，写意而不能工至。国初，恽寿平运以生机，曲尽造物之妙，所题诗句极清艳，书法得河南三昧，洵空前而绝后矣。今之学寿平者，不师其意，专事描摹，以至枝干不分，苞蒂不备，真意尽失。而尚为赝款以欺世，岂能当识者之目耶？【翎毛】古人花卉，必配翎毛，大而鸾、鹤、鹰、雕、山鸡、孔雀，小而鹦哥、画眉、鸲鹆、鸠、鹊、燕、雀之类，水禽则鹭鸶、鸳鸯、凫鸭、脊令、鱼虎之类，无不一一肖形。黄筌画山鸡于御屏，时有献鹞者，鹞忽奋起欲攫之。鹞固健，画亦神矣。宋李澄叟画说，画翎毛者当浸润于笼养飞放之徒。鸷鸟问养鸷鸟者求之，写照依形，各从其类。韩幹画马，厩中万马皆吾师之说，明矣。然则画花卉者，须就老圃朝夕观之，然后得其含苞吐秀，荣敷凋落之态。徒事稿本，奚益也！【草虫】丛花密叶之际，著一二飞虫，不惟空处不空，亦觉分外生动。宋曾云巢无疑工画草虫，年愈迈愈精，或问其何传，无疑笑曰：此岂有法可传哉，某自少时取草虫笼而观之，穷昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就草间观之，于是始得其天。方其落笔之时，不知我之为草虫耶，草虫之为我也，此与造化生物之机缄盖无以异，岂有可传之法哉？【画石】宋黄休复论前辈画太湖石，用飞白法，而以浅深墨嵌空之，独黄居寀以笔端抢擦，文理纵横，棱角峭硬，如虬虎将踊，厥状非一。其画松竹花雀，皆能变易古法，别开生面。【点苔】明唐志契论点苔当从石缝中点出，或浓或淡，或浓淡相间，不多不少，不密不疏。古画有横苔、直苔，并有不点苔者。必预先画石，无一笔颓败，故加一点，一点好看；少一点，容或无妨也。近时作者，率意点擢，不顾其安，苔岂有长于突处不坚牢之理？以识者观之，如鸟鼠之粪堆积状耳。又谓山石丑处，须以苔遮掩之，愈遮愈丑，是以浮寄烦肿之病都由于此。【画竹】竹分竿、节、枝、叶。画竿从梢至根，虽一一画下，而意思贯穿。梢头节短，渐渐长，至根又渐短，行笔平直，两边如界，此画竿法也。画节用两笔勾出，上一笔稍弯如仰月，其生枝处略突；下一笔承上略短，无两头超起，此画节法也。枝必附节，雄竹单枝，雌竹双枝，上节在左，则下节在右；用笔迅速，方能遒健；叶多则枝伏，叶少则枝昂；风枝雨枝，随时俯仰，此画枝法也。叶须劲利，实按虚起，一抹便过，迟留不得；粗忌如桃，细忌如柳；一忌孤行，二忌两并，三忌如叉，四忌如井，五忌手掌，六忌蜻蜓；总须叶叶交加，疏处遥相照应，则不犯诸忌矣。转侧向背，雨打风翻，正阔偏狭，双头单脚，此画叶之法也。故画兰用侧笔，画竹用折笔。王绂画竹，竿瘦而叶肥，倍饶丰态，学者宜宗之。【画松】松干如龙鳞，然不可圆圈到底，须以横直笔点擦破之。其节四面对生，枝老则下垂，顶锈则拳秃。叶如钗股，每叶必双。其枝枝处有筒，赭色。茅松枝长叶茂，叶叶交加。剔牙松干苍黑，叶短，亦交叉，其叶之正面圆而丛，侧面如半扇。相其枝干而布列之，以色之浅深为新旧。又罗汉松，青干阔叶，结子如豆，青红各半，如梵僧趺跏状，故名。【画柏】画柏亦须画古柏，疤节累累，或豁腹虬形，或秃顶鸱喙，或龟蛇纽结。叶用攒点法，或五出六出，丛聚如黛。枯枝黑色，无皮，有皮处如麻丝，缠绕弯环斜抱。凡画松柏，皆欲成形，僵立如鬼，夭矫如龙，藤萝牵挂，苔藓班驳。根畔不宜多草。如画折枝，则柏叶宜直笔抒写，而叶端有赭色点，并宜柏子。至缨络柏、刺柏、黄柏，皆不入画。【画柳】谚云：画人莫画手，画兽莫画狗，画树莫画柳，一画便出丑。以柳之飘曳摇扬，随风无定也。要之入画者皆垂柳，略带微风。梅时，柳稊而已；杏时，柳眼尚未全舒；桃时，柳眉方展，叶长而分棵。夏则柳幔重帷，秋则柳条衰落，所谓六法通四时也。凡画花柳，柳宜在前，花宜在后，则掩映好看。至颜色青黄，则随时早晚。【梧桐】直干横枝，四面对节，树老则枝下垂，绿皮无皴，横抹数笔而已。叶如盘大，五出，长柄。花五出。结实如杓子，缀于边，熟则皮皱。皆堪入画。【泼墨】唐时王洽，性疏野，好酒，醺酣后，以墨泼纸素，或吟或啸，脚蹴手抹，随其形状，为山石云水，倏忽造化，不见墨污。后张僧繇亦工泼墨，尝醉后以发醮墨涂之。凡画不用笔者，吹云、泼墨、水画（以墨浮水，用纸收贴）、火画（点香画纸，如白描画）、漆画、绣画，皆非正派，故不足取。【指画】唐张璪即以手画，毕宏见而惊异之，或问所授，曰：外师造化，中得心源。近时高且园其佩工指画，名指头生活，人物、山水、禽鱼，无不生动。曾见其巨幛作海水图，骇波立浪，雄壮若有冲激声，上空半尺许，写两飞鹤，远望之宛然海角天涯。高本工笔画，苦于应酬，乃变为指画。未有不能笔而能指者。俗手未知握管，强欲效颦，画虎不成，灾墨祸纸，令阅者污目，岂不可笑。【西洋画】西洋人善勾股法，故其绘画，于阴阳远近不差锱黍。所画人物屋树，皆有日影。其所用颜色与笔，与中华绝异。布影由阔而狭，以三角量之。画宫室于墙壁，令人几欲走进。学者能参用一二，亦其醒法。但笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。【落款】画有一定落款处，失其所，则有伤画局。或有题，或无题，行数或长或短，或双或单，或横或直。上宜平头，下不妨参差，所谓齐头不齐脚也。如有当抬写处，只宜平抬或空一格。又，款宜行楷，题句字略大，年月等字略小。元人画有落款于树石上者，亦恐伤画局故也。凡画以单款为佳，传之于后，亦加珍重。必欲为号，须视其人何如。今人恐被攘夺，必求双款，以不敏谢之可也。【裱画】装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。画就即裱，恐颜色脱晕，必须时久。而帚法重轻，调糊厚薄，视纸绢之新旧为程度。小幅挖嵌为佳，书斗必须浅色。所镶绫绢，非本色亦浅色。轴则花梨、紫檀、黄杨、漆角者为宜，玉石则太沉重。式尚古朴，勿事雕饰。绢画则绫裱，纸画或绢裱，即用纸裱，亦必绫边上下尺寸俱有一定，长短不得。古画重装，宜仍托底。珍赏之家，必延良工于室为之，恐一落铺中，易去底纸，摹作赝本，则失却元神也。装后题签，必善书者，篆隶更妙。赏鉴图书，亦不可少。【藏画】装潢得法，亦贵珍藏。盛以画囊，置木箱内，悬之屋梁透风处。南方蒸热，伏候宜取晒晾，以樟脑、芸香、花椒、烟叶等贮箱内。又贵时常取挂，则无霉蛀之患。焚香恐防熏黑，垂帘以避蝇污，什袭珍之，则画不落劫，传之十世犹新，何患其不寿乎。【矾绢】胶矾不得法，虽笔墨精妙，亦无所施。置一绷架，直梃二根，约长八尺，宽二寸半见方，多凿筍穴。横干二根，或二、三、四、五尺宽不等（以绢有宽窄也），穿入穴内，用木楔楔紧。然后著浆。浆糊不可太熟，熟则无力。先粘上边横干，次左右两直梃，粘绢时看照丝缕正直，空下一边，悬干数寸。浆干之后，以小竹竿缚定绢边，而以麻索网于下干之上，然后上胶矾。以排笔顺下，不宜逆帚。矾遍，拔出木楔，自内楔出绷紧，麻索亦抽紧。中腰反面用木干撑直，干后背面亦矾。凡胶矾绢，须天气晴明，俟其阴干揭下，则洁白而光润。【用胶矾】广胶以明亮有节者为上。胶一两，矾三钱，谓之外加三。隔宿先将水浸胶，明旦火上略热，即化明白矾，研末，冲以温水烘化，用大碗二，胶矾各或半碗，俟温后冲和，合为一碗。若滚热即冲，则成块矣。【矾纸】胶矾分两如前，纸性沁入，胶一两，矾三钱，水须一碗半，止矾一面足矣。矾时，须下有衬纸，则不破坏。如画山水，则用风矾，以纸浮贴墙上，一两月即可用，愈久愈佳。【捶绢】先以水喷绢，匀遍，用白布三尺，卷作心，外包绢，不可太紧，用捣衣槌于光石上捶打。左手持绢，右手执槌，两手俱要松活，每打一下，则左手一转侧。捶四五百，则丝扁而匀细矣。若耿绢，则自然紧细，不必捶。【画碟】画碟宜多用二寸围、白地无花者，旧窑更佳。笔捵亦不可少。用过即洗净，贮一擎盒内。北地风灰易滓，用时必有遮胶。杯亦宜磁，不宜铜器，恐铜锈亦能变色也。砚台、墨床、压尺、介尺等，俱要洁净。【画笔】画笔惟杭州八字桥张文贵家所制为得法（其孙号思溪）。点花用白描，行干用狼毫，钩筋用小狼毫，叶用小著色，翎毛蜂蝶用须眉，山石用蟹爪，点花心用白描秃笔，天、水、烟、云、地、坡、石、岸用排笔、判笔。用过即洗净，置笔筒内。粉笔、胭脂笔各不相假，余或通用。【用水】无泉水，则用冰水，或雪水。夏月天、泉水数者俱无，则用蒸滴法。以大碗覆锅上，而取其滴露以挤胭脂，非此不可作。画时须水二碗，一洗笔，一调颜色，污即更换。洋菊出乾隆年间，花具五色，圆者如球，扁者如盘、如轮。花瓣皆有筒，或短筒，或长筒，或筒末出瓣如匙，或但有筒而无瓣。丙子闰九月，奉旨召入内殿，各为之图，定以佳名，而御题其上，装成巨册，入秘苑珠林，乃恭为谱序曰： “鞠有黄花”，《月令》载之。亦越晋室，渊明采之。五色茱萸，出自后代。统名曰菊，谱不胜载。近得洋菊，花事一变。锯叶筒瓣，为圆为扁。烁如星悬，簇如针攒。如轮如盖，如钵如盘。超挖如匙，排插如簪。如笠斯纠，如环无端。心管五出，色态多般。或曰蒿本，人力所接。冒以洋名，实出中国。余既绘图，赋以长篇。乃为兹谱，以备考焉。花名三十六种【银佛座】白花，黄心，半筒，瓣末俱超，宛如佛座。叶大尖长。与金佛座皆为上品。【金佛座】鹅黄色，绿心，筒二分，尖瓣上超，花极玲珑。叶尖而密，围大。【宫花锦】金黄色，外深内淡，半筒，瓣末上超，花圆满。微心，不甚显大，径三寸。旧名含烟铺锦。【锦贝红】朱红色，反瓣黄色，开足多反抱，红黄相间，形如球，瓣短，交叉叠乱，花不大。梗叶尖细。旧名金背红。【雪罗襦】白花，淡黄心，筒二分，阔瓣平直圆整，反瓣有红丝。叶圆而小。旧名青山挂雪。【珊瑚枝】大红带紫色，黄心，四面有须，筒不见，瓣尖阔。叶带紫色。【紫霞绡】粉紫色，甚娇，花大如盘，檀心凸起，筒长五分，瓣尖阔，形扁。叶尖小。旧名国色天香。【七宝盘】牙色，长筒，末舒瓣二分，如耳挖，黄心，花扁如盘。叶少锯。花径三寸。【桂丛紫】紫色，长筒，末略舒，瓣大，心径半寸，金黄五出，筒叶嫩绿，花大而扁，瓣希少。旧名紫桂莲。【千金笑】银红色，瓣阔，环抱玲珑，心间五出，筒微黄不多露。叶尖长而窄狭。【蜜荷花】淡黄色，檀心甚小，筒瓣寸许，阔二分，皆超起，叶尖长少锯。【紫丝莲】深紫色，花大如盘，黄心如棋子，二分筒，瓣末俱超起，形扁，径三寸。梗粗，叶长，瘦如鸡脚。【檀心晕】血牙色，近心牙黄，长筒，瓣末如匙，圆三寸。梗细叶圆。【雪莲台】白花，带碧色，瓣末超起，如莲，心黄而小，半筒。叶肥嫩，叶细。【雨鹃红】朱墨色，心圆小而黄，长筒，末如匙，花大如轮。叶尖长，带赤色，梗粗。【绒锦心】淡紫色，心大径寸，黄金色，五出，筒瓣长，筒如线，不出匙，参差疏落，类桂丛紫，花扁如盘。叶瘦。旧名紫龙须。【佛手黄】嫩黄色，心五出，筒深黄散乱，瓣阔弯环。叶肥泽，梗细。【涌金轮】嫩黄色，大如盘，檀心凸起，身黄，瓣长二寸，筒末出匙超上，围六寸。肥叶圆劲。旧名黄金针。【粉翎儿】粉色，长瓣，大径三寸，心青黄色，瓣有出心上者，托瓣微红。叶长瘦如蒿。【锦标红】朱色，微筒，长瓣，开足下披心一簇，金黄。叶肥。旧名满心大红。【月华秋】粉红色，心中青外黄，筒二寸，白瓣，里白外红而尖锐，如月华五采。梗细。【红玉环】白花，微红，不见筒，瓣长阔，变环相纽，如连环，圆球径三寸。旧名玉连环。【昭容紫】深紫色，筒瓣到头如匙，心黄而小，形扁。【银丝针】白花，青黄心，极小，瓣如针，花圆。叶细。梗弱。旧名银针，又名银丝莲，花形之特异者。【秋月白】白花，阔瓣，筒二分，形圆。叶团而短。旧名鹅毛飞。【海红莲】粉红，大心，黄色瓣，半筒，末超起如莲台、叶肥，梗粗。花扁，径三寸。【万点红】淡粉红，长筒，末作小匙，匙内深红，瓣疏而参错。叶尖，梗细。旧名落红万点。【青心玉】白花而圆，微筒，青黄心，瓣阔，托瓣微红。梗细，叶团小。旧名青心压玉。【锦麟祥】金红，半筒，瓣狭而长，弯绕，花圆径二寸。叶如蒿。旧名橘皮红。【金赤芾】大红，心五出，筒带黄色，瓣阔而尖，花扁，径二寸。叶少锯，梗直。【鹭鸶管】粉红，阔瓣，大心，淡黄白色，五出，筒如白羽，花扁，径三寸。叶尖长，梗细。【朝阳素】淡紫色，半筒，粉心，五出，心上有瓣，花大而扁，径三寸。叶尖长。【金缕衣】嫩黄，长筒，瓣末出匙，檀心圆小，青茎，大径四寸。叶尖，多锯齿。旧名黄鹤楼。【紫金鱼】玫瑰色，长筒，末作匙，心带黄色，花扁，径三寸。叶肥而长，梗细。【坠红丝】银红色，著心处白色，长筒，瓣出半寸，青心如棋子，花大四寸余。旧名老君眉。【金凤羽】黄色，瓣阔，半筒。叶小。花开最早。又白者名银凤羽。