桃花树下酣畅淋漓的偷场情？

显示全部楼层 · 2021-12-17 02:11:57

《我爱桃花》是一部典型的戏中戏形式的小剧场话剧，从剧本结构来看，人物个性鲜明，故事矛盾突出，通过对戏中人物感情关系的剖析解构了现代人的感情观和人性的善恶，剧中并没有尖刻的直指冯燕内心的恶，而是通过一种柔软的，循序渐进的方式让观众体味冯燕心理状态的变化，桃花再美，也遮掩不了人性，当同样的故事在戏里发生，冯燕退回一千年前，下意识的诱导张妻，我向巾帻你求刀，是你让我杀人的，不是我，我只是要巾帻而已，却没想到，言语眼神间，内在的恶念暴露无遗。
从空间上看，人物身份一目了然，戏里的张妻和冯燕，中间隔着个张婴，戏外的冯燕和英子，中间隔着彼此的婚姻，若没有这些阻隔和束缚，谁不想酣畅淋漓的偷个情，若没有这些阻隔和束缚，偷情哪还叫偷情？但从始自终，英子是一个旁观者，虽与冯燕有着千丝万缕的纠葛，但她的视觉角度却大部分与观众相同，看的最明白，当年桃花树下露出的恶念，绝不是假的，她看着冯燕穿梭于唐朝和现代，在逃避与面对中挣扎，最终掩面痛哭，他何苦要那把刀，何苦要动了恶念，抽了刀的不是英子，而是他自己。正是因为有了这样的视觉角度，观众能更好的了解创作者的创作意图，从而达到情绪共鸣，回过头来反思所谓的偷情，真的仅仅是偷情？
从形式内容上看，故事双线并行，戏中真实的自己，别人都觉得是戏，戏外撒谎的自己，别人却深信不疑。
戏里偷情的冯燕和张妻，在戏外也是情人的关系，若不是张妻突然大声道，你凭什么杀我，大概有很多观众都会暗自猜想结局，妻死，张婴蒙冤，冯燕法场认罪，更有观众在身边感慨，这戏太腐了，张婴冯燕才是真爱啊。
除此之外，看似戏份不重，似乎只负责插科打诨“出戏”最深的张婴是小剧场话剧狂欢性的侧面体现，将严肃的人物从非狂欢性的环境中解放出来，从而达到推动故事发展建立新型人物关系的作用。
今晚的《我爱桃花》不仅仅是一场视觉的盛宴，带给人更多的是关于人性的思考。
你向巾帻我求刀，当初郎情妾意抵不过人心猜忌。
你向巾帻我求刀，一个误解千百种结局。
你爱我来我爱你，戏假情真，何不用秋水般的宝刀杀出一个幸福来？
可谁都怕，谁都下不去手，谁都摆脱不了脑子里滋生出来的恶念。
冯燕说，我爱桃花，桃花是什么，是美好的，是妖娆的，是似梦实真的，是甜蜜的，是动人的，是那年春天桃花树下的“我错了”，是冯燕对英子的海誓山盟，是冯燕自己，他在现实中演的从来不曾有过恶念的自己。