谜一样的本性，谜一样的故事，因为爱，一切都值得

显示全部楼层 · 2021-1-29 06:56:24

什么是爱？这个问题如此宽泛，似乎谁都能说上几句，但谁也说不明白。有人说爱是付出，有人说爱是守护，有人说爱是激情，也有人说爱在说出口的那刻开始消失。是什么原因可以让一个人囚禁另一个人25年？如果说对于囚禁之人是一种煎熬，但我觉得对于实行囚禁之人更是一种煎熬，因为他心怀怨恨，始终走不出自我的内心，虽然凶手在慢慢变老，但何尝不是在浪费自己的时光，也是在过着毫无意义的生活。

但为何这么做？已退休的检察官本杰明艾斯玻希多一直以来想写一本小说，但是他几次提笔却都只写下“TEMO”（害怕）一词，他的心结要从25年前说起。1974年6月的某一天，23岁的女教师莉莉安娜科洛托在公寓惨遭奸杀，莉莉安娜科洛托与其女上司艾琳共同调查此事。

死者爱人杜卡莫拉莱斯是一名银行职员，在艾斯玻希多与其交谈中，艾斯玻希多从莉莉安娜昔日旧照中发现了线索，最终确定犯罪嫌疑人——莉莉安娜的同乡兼同学戈麦斯。戈麦斯自小便爱慕美丽的莉莉安娜，但爱而不得导致其因爱生恨，最终向自己心爱的女孩施暴。

然而，在戈麦斯认罪入狱后，戈麦斯被当时国家极右翼势力招募为政治斗争中的打手而被无罪释放。而戈麦斯出狱后展开其报复行动，恐吓艾斯玻希多和艾琳，枪杀艾斯玻希多的工作伙伴桑多瓦。艾斯玻希多一直放不下这个案子，因此，他在退休后希望将其写成一部小说以自我救赎。

所谓的救赎只不过是在寻找内心宽慰，或者是说在寻找内心的一个宣泄口，在自我谅解和仇恨中不断地纠结，在事情不断发展的过程中，显露出的是每个人的本质，或者称之为秉性也可以，其实我认为这部电影想要说明最突出的点也就是江山易改本性难移。

因为有自我的本性，才会面对事情做出相应的处事方式，这种情况不会因为外界环境发生变化而改变。如杀人者因为自己的本性如此，所以在审问时主动找出，在性格使然的情形下，出现最终的结果也是在预料之中。

凶手戈麦斯由于对莉莉安娜执拗直至变态的爱，最终成为强奸杀人的凶手，而被囚禁半生，他是电影中最表象的爱的囚徒。实际上，电影中的爱的囚徒并非仅他一人。莫拉莱斯深爱亡妻，一心复仇，推测凶手可能出现在火车站，便日日在候车室守着。抓到戈麦斯后，他搬到远郊，与世隔绝，将其囚禁。他对亡妻的爱转而成为他的复仇执念，囚禁戈麦斯的同时，也将自己困于该执念之中。

艾斯玻希多倾慕艾琳，但是自己的身份地位与家庭阶级却使自己觉得配不上艾琳。就如法官罗门说的“你与她不同，她读哈佛而你高中勉强毕业，她年轻你却老了，她富有你却贫穷……让她回归她的世界吧”。因此，艾斯玻希多愈发怯懦，羞于表白，二人仅通过眼神交流传达隐忍之爱。可以看出，过于偏执或崇拜的爱、过于隐忍或小心的爱，都容易使人成为爱的囚徒。当爱成为执念，便会将人锁困于牢笼之中，生活中痴情的人常常也是为情所困之人。

在爱与恨的纠缠下很难说清在何种时候是内心真实的表达，但在了解其本质后，这所有的一切都不难解释，爱到极致人的内心会发生变化，可能转为恨也可能会消失，甚至于在很大程度上藏于自己内心最深处，等待着有一天慢慢去解开。本片通过双重时空交错的叙事方法最终完成故事的呈现，其中一个时空是退休了的艾斯玻希多创作小说的“现在进行时”，另一个时空是25年前案件发生的“过去进行时”，时序性交替的叙事借大量的闪回镜头完成，过去的故事通过闪回的方式出现在当前的故事线中；在闪回的部分终结以后，不同时空的故事线合二为一。

此种闪回式的叙事结构，在丰富剧情描述的同时，也增强了影片的悬疑性。此种闪回遵循“相似性原则”，比如由水在壶中煮开发出的蜂鸣声作为相似处，联结过去莫拉莱斯知道自己妻子惨遭奸杀的场景与老年的艾斯玻希多写作的场景。然而，影片却被部分观众指责太过跳跃、看不懂跟不上、叙事散漫冗长，仅有最后十分钟才真正扭转乾坤。

确实，从整部影片的叙事节奏来看，如同《教父》是忧愁且舒缓的。即使导演在节奏掌控上不一定完美，但中间有一场长镜头追捕戈麦斯的片段堪称经典，此种紧张急迫之感丰富了影片的叙事节奏，而最后结尾处发力层层推进，将剧情推向高潮，均体现出导演对镜头及叙事出色的把控感，为人叹服。

实际上，这部电影之所以获得好评与众多解读，也是因为其主题是复杂且深刻的。一方面，影片对人性与深邃恒久之爱进行了多维解构，另一方面敏锐尖刻地批判了那时国家的司法腐败，兼顾个体情感探索、社会公正信仰以及人生意义等议题，最终将观众引向更深层次的思考。

如果站在制高点看众生，每个人之所以成为什么样的人，决定者并不是他人，而是这个人曾经的过去，一个人的过往必然与众不同，在这样的情形下造成了三观的不一致，无论是爱还是恨，曾经的记忆会给我们判断的标准，哪怕是错，哪怕毫无意义，我们也会义无反顾向前。谢谢观赏！想了解更多精彩内容，快来关注舞娱人