喜剧“小鲜肉”接棒大鹏，“为互联网而生”的喜剧长啥样？

显示全部楼层 · 2021-3-10 02:50:50

纳兰惊梦/文
从加入《爱笑会议室》初为人识，到《欢乐喜剧人》广为人知，长相老成的崔志佳其实却是个“准90后”。从《煎饼侠》里的胡来开始，崔志佳就注定要用他不俗的创作能力影响越来越多的人。最近，这位喜剧界“鲜肉”自编自导自演的网络碎片化式喜剧《爆笑先森》在搜狐视频正式上线，这也是搜狐继《屌丝男士》、《屌丝女士》系列之后新推的又一个人品牌喜剧。在这部定位于“为互联网而生”的网络碎片化式喜剧中，崔志佳通过不同的职业和身份的演绎，制造出各种出乎意料的爆笑故事。与传统意义的情景喜剧相比，这部全新形式的网络喜剧体没有剧情衔接，而是通过剧幕式式的表演方式编排密集的笑点和包袱，可谓是一次全新探索与尝试的新喜剧形式。

坐拥天时地利人和之势
此番《爆笑先森》的开播，可谓占据了天时地利人和。所谓天时，是说作为普罗大众喜闻乐见的艺术形式，喜剧近几年来在各个舞台领域上都成绩斐然：喜剧电影屡创票房佳绩，其中尤以《屌丝男士》衍生IP《煎饼侠》狂揽十亿票房为代表。而根据票房统计，2015年十大影片里面喜剧电影占据了四席，还有不少影片具有很强的喜剧元素，比如《捉妖记》、《澳门风云》。更有调查显示，喜剧片是目前观影最受欢迎的类型，占比高达72%；电视方面，喜剧类型综艺遍地开花，尤其是在《欢乐喜剧人》的带动下，各家卫视争相上马各种类型的喜剧综艺节目，都取得了相当可观的收视成绩。所谓地利，概因作为播出平台的搜狐视频在互联网喜剧领域可算的上是一枝独秀，依托搜狐矩阵和成熟的喜剧运作模式，不仅出品的多档自制互联网喜剧堪称业内翘楚，还创造出了更多大鹏、莎莎这样的王牌喜剧形象。规模化产出精品喜剧的能力，奠定了搜狐视频在喜剧类自制内容中的统治地位。所谓人和，就不得不提崔志佳在不久前刚刚结束的第二季《欢乐喜剧人》中与搭档大潘优异的表演，虽然一路以来跌跌撞撞多有坎坷，但走心的表演甚得观众的喜爱，也为《爆笑先森》的开播攒足了人气。加上开心麻花、德云社、辽宁民间艺术团等在《欢乐喜剧人》舞台上与崔志佳并肩作战的喜剧明星们也将纷纷加盟《爆笑先森》，使得《爆笑先森》“人和”的卡司阵容升级到了全新高度。

符合网络碎片时代消费需求
现代人高强度快节奏的生活方式，对于喜剧消费提出了市场需求；片段化碎片化的阅读方式，对于喜剧形式提出了创新需求。正处于网络碎片化消费时代的观众，客观上迫切需要短小精悍式的喜剧内容来进行精神按摩与舒压。飞速变革中的播放终端，同样以不容忽视的力量影响着喜剧形式的创新探索。事实也证明，当前现代人对于电脑和手机的依赖和碎片化获取信息的方式是不可逆的趋势，对于影视公司来说，唯有善于发现传播规律的变化以及“碎片化”时代的观众需求才是正解。
《爆笑先森》显然便是属于自带互联网基因的新网络喜剧类型——非线性的叙事方式、紧随热点的网络语言，以及各种穿越桥段，都是眼下年轻人喜闻乐见的喜剧内容。加上其篇幅苗条、剧情独立的特点，适合观众在乘坐地铁、等待公交、午间小憩等闲暇时间里无干扰观赏，这正符合了“人际距离化”和“信息碎片化”的社会与时代特征，正可谓是迎合时代的特点和网络的特点应运而生的新喜剧。

尊重喜剧规律探索创新
需要指出的是，《爆笑先森》所代表的“碎片式喜剧”并不等同于刻板印象中“段子喜剧”，也不是传统意义上的情景喜剧，而是兼具网感和舞台感特征的新喜剧。虽然从时间篇幅上而言体量短小，但《爆笑先森》在结构上同样充分尊重喜剧创作的客观规律，在单一场景内同样具备了开端、发展、高潮（反转）、结局这一完整闭环，制造出转折巧妙、张力饱满的喜剧效果，而绝非简单以来摘抄和堆砌网络流行段子来“胳肢”观众。
坦率而言，《爆笑先森》的高级之处同样来源于内容创作上的化繁为简，以崔志佳为首的喜剧演员需要在没有前情提要、没有旁白解读的情况下，快速通过桥段设计和角色演绎带动观众进入故事与情绪之中并达到笑果，实属不易。这恰如书法中笔画越简单的字越难写好的道理如出一辙，笔画越少，意味对于空间的分割，字体重心的把握，笔画承接的要求越高，能够修饰掩盖的余地越少。也只有建立在内容创作与表演创作都扎实稳固的基础上，才会使得《爆笑先森》这种全新的喜剧形式得到观众的认可。