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陶瓷文化是中国古文明的象征，我国是世界上公认的陶瓷之国,在英语词汇中，“中国”和“陶瓷”(CHINA)是为一体的。就陶瓷艺术的发展而言，可以说在中国文化史上具有极重要的位置。古人运用其自身的聪明与才智，创造和发明了许多制陶制瓷技艺，特别表现在内在胎质与外在装饰浑然一体所呈现出来的风韵。这种风韵不仅具有赏心悦目而又陶冶性灵的浓郁的东方格调魅力，更重要的是它凝聚了中华民族审美的心理历程；体现着中华民族的素质、文化水准与历史面貌。从这个意义上说，它代表了中国文化乃至东方文化的思想与高度的创造性,因而具有更深刻、更广博的美学内涵。美源自于我们的生活,人们为寻求美,不断去发现美、创造美。中国陶瓷艺术特别是陶瓷装饰画面,具有东方艺术的美学传统。它的表现手法正象陆机《文赋》所咏:“笼天地于形内,挫万物于笔端”。上下历史跨度几千年,东西纵横几万里,天上人间种种事物,都可在艺术家的审美理想指导下,把它们组合成美的艺术品。陶瓷艺术的发展,在各个不同的历史时期都有鲜明的时代感。从器物造型到装饰都显示出社会习尚和审美意识。我国古陶瓷装饰艺术的起源可以追溯到新石器时代的彩陶。其烧制工艺虽原始,但彩陶纹饰却极富艺术创造,纹饰的变化单纯而色彩艳丽。稚拙、淳朴、豪放的彩陶其基本构成是点、线、面的符号组合。如在黄河流域的彩陶中,最引人注目的是水波纹、旋涡纹的组织与色彩,看到它们,似乎看到了滚滚而来的卷着泥沙旋涡的黄河水,让人激动感怀。其它如;方格纹、编织纹、谷叶纹及鱼纹、蛙纹、人纹等纹饰,这些题材,全是从生活中来,又用于生活,创造性地把自然界和生活中的物象表现为瑰丽优美的图案,给装饰艺术奠定了第一个里程碑。彩陶的符号性语言、简洁的装饰、朴素的色彩和挺拔的造型构成了完美的艺术整体。这与原始社会人们的生活是息息相关的,当时人们主要从事渔猎、采集与饲养。象许多纹饰,如:鱼纹、蛙纹、绳纹、叶纹等无疑都是源自于原始人类长期狩猎生活的结果,是从劳动实践中得来的,可以说劳动不但创造了人类,还创造了最初的陶瓷文化艺术。 到了奴隶制社会时期的商代,出现了白陶,白陶花纹繁缛,形制美观,青釉硬陶具有瓷器的特征,从造型和装饰看,这时期的陶器吸收了青铜工艺的特点,烧制了刻纹白陶,使陶器装饰与当时的青铜艺术互相辉映。奴隶社会的青铜工艺艺术,可以说是当时生产力发展水平的标志,青铜工艺的工艺造型、装饰、立体雕塑等综合艺术表现对当时的陶器产生了影响,带动了陶器装饰的发展。汉代是我国陶瓷工艺史上,从陶到瓷的孕育成熟阶段。秦汉时期,国力开始强盛,经济初现繁荣,为艺术创作提供了精神与物质方面的有利基础。汉代的釉陶中的低温铅釉和薄釉硬陶都具有鲜明的时代特色和地方风格。北方关中一带首先创烧了低温的铅釉器物,具有黄、绿、褐等釉色,大大丰富了陶瓷的色彩效果,增加了美观与实用的价值。南北朝的青瓷器,其釉色装饰典雅秀丽,温润柔和,器皿造型独具特色,既饱满深厚,又端庄挺秀,装饰手法上常见有压印花、附加堆纹和划花等;由于当时佛教的影响,青瓷纹饰上出现了佛像、飞天、忍冬纹和莲瓣纹等新的题材,这些外来文化被吸取到瓷器的装饰上来,并予以融化与发展。其中尤以莲花纹饰最为突出,其纹饰在南北各地广为流行,这与佛教的盛行、人们对此纹饰的喜好有关。隋、唐时期是封建社会重大发展时期,是一个政治统一、经济发达,文化艺术空前繁荣的历史时期,人文之盛,物产之富,为前代所未有,陶瓷工艺在这时也取得了辉煌的成就。现代陶瓷艺术的状况与发展现代陶瓷艺术的发展,通过新品种、新工艺的出现,新形式、新风格的诞生,来推动其向前发展。陶瓷艺术的发展也在于不断吸收外来文化的精华,从而达到增强和发展自身的艺术创造力与表现力。我国的陶瓷艺术不仅善于吸收外来文化的精华,尤其善于学习和吸收其它艺术(如绘画、书法、雕塑、建筑)的特长,无论在时代风格及地方风格上,以及在题材、形式、表现技法上,都密切相关,从而丰富了自身的艺术创造。陶瓷艺术的发展之所以有那么丰富多姿的成就,还有赖于我国陶瓷装饰的极其丰富的实践经验和熟练的艺术技巧。陶艺在许多国家红红火火的焰烧着，已经普及；陶艺展览、陶艺活动、陶艺出版；销售等层出不穷。许多国外小学有陶艺课，几乎每个大学里都有陶艺专业。许多专业艺术家，和业余爱好者，尤其迷惑现代陶艺。它既是能走向大雅之堂的艺术，它又是最能普及人人皆能参予的的艺术领域。 |
