苏乞儿以纨绔子弟的形象出场,二十五岁大寿拿着金子打的贴到处张扬发散,在风月场中因气盛得罪了恶官却懵然不知为日后灾难到来埋下了伏笔,为和心爱的女人把酒言欢一掷千金,遭拒时同样一副满不在乎的表情,那个看似恶搞至极的求爱其实极其暗合当下快餐爱情式的心理诉求,当然也不完全如是,记得答应如霜要求之前苏灿那停留的几秒,那分明是一深思熟虑的严肃至极的表情,如阿灿和他爹所说一样爱上一个**有何不妥,所幸阿灿有一个和他同样无厘头的爹,他才得以踏上京城赶考的路,带上他家的家眷带上他家的荔枝树,在考场苏灿一路高歌猛进,层层击退对手,就是那个虚猛的博达尔多也不例外,眼看武状元头衔就要到手,苏灿掩饰不住胜利的喜悦满场飞奔,在赛场遭遇暗算未果在皇上和他的坏臣子那里终于彻底地翻了跟头。广东大将军和武状元当然不是盖的,他们有极其惊人的淡定从容,面对即将分别的姨太太,老爷说的那句“我只想阿灿这一个儿子就够了,如果我拼老命的话我早就有几百个儿子”让人动容。在行乞路上遇上那个我们极其希望他是个凯子的牛大春,亦惊鸿一瞥了那个我们极其希望她(他)长得不像个鬼的远房阿婶,如果苏灿父子识字,像街边老爹那样写出悲惨遭遇博取人同情能快些筹钱回广州,也不至于去抡大锤玩胸口碎大石遭仇人奚落,苏灿废了武功,绑着一身烂树杈听他爹广东大将军在那里和乞丐们侃大山,他睁着迷茫的双眼眼望着满天飞雪任思绪飘远。老爹最终在那个寒冷冬晨病倒,如果不是老爹,这个曾经骄傲跋扈的富家子可能打死不会走上街头行乞:苏灿推开门,迎着风雪走出,他把手抄在裤裆里,他走过那个早点摊,他看到孩子拿在手里吃不完的油条,他听到孩子父亲说的那句“给狗吃也不给乞丐吃”漠然扭过头去,阿灿停蹲在一户门前唱起了那首刚学来不久的乞讨歌:“好心的啊,大爷们啊,可怜可怜我这个小乞丐啊”,焦急和寒冷使脸色开始僵硬发青,门开了,走出来的是如霜和她的妹妹,面对着心上人,他捉住那把碎炭把脸涂黑,为救老爹阿灿来不及羞愧,他不再是那个心高气傲的富家子,为救老爹他只能蹲下去吃狗饭,这一幕在今日看来仍值得反复解读,是因为我看到了两位高手在一起实现了他们银幕生涯中最牛逼的一次对手戏,喜剧最高的境界不是由悲入喜亦不是由喜入悲而应该是由喜入悲再转喜,拿吃狗饭这段解析,很多人当时看这段的时候就相当不解——剧情为何如此处理?是什么立意?当有人侮辱你的时候,肯定应该奋起对抗,这没错,但当条件不许的时候,又该如何?如果屈从,多半是两种结论:一说是懦弱,一说是能屈能伸,前者评断中肯属实,后者无疑阿Q得有些YY;在“父子同吃狗饭”这一幕里我看到了另一种选择:当遭羞辱,你应该创造一切条件来反羞辱施羞辱者,苏灿父子已经做到:他们吃着这别味的狗饭,心中不能没有酸楚,他们努力让这顿饭能吃得开心,因为只要他们开心,那些官差才会不开心,这是一场显而易见的PK。在之后的片段,我们看到了武状元阿灿以乞丐帮主的身份雄起,他找到了一份有前途的职业,也找回了他的爱情,皆大欢喜,这分明是喜剧,观众的笑声是一种证明,为什么我会有泪水,为什么我自以为定位它是一个悲喜剧,因为十年前十年后一样寒冻的冬夜里,我脑海里始终掠过那个佝偻着背脊的落魄男人在爱人门前求乞的那个令心绞痛的眼神,它让我在这个寂静无人的寒夜里无法入眠,我从床头里搜出了这张片,我想起录像厅里的那段青葱岁月,我发觉这么多年来自己仍孜孜不倦地看着周星驰的电影,从寻求欢乐开始,再从中慢慢衍生出的温暖和多重情绪,类似在今日这样寒冷的夜晚,类似这样寒冷的人生路上。片中比较出彩的是武神和苏乞儿的打斗,还有苏乞儿醉拳那段.于是发现似乎都和周杰伦有关.但是我希望下次的电影不让让周董说话,因为他的武打技术虽然进步神速,但是那段对白一出口就感觉很软弱,完全不像他的功夫.不过那些打斗确实很不错,借鉴了部分舞蹈的动作.其实武和舞本身就是一体的,所以这样的武打更自然,更具有艺术效果.尤其是那醉拳,果然不是吹的.武戏方面确实很不错.而且可以看出确实下了一番功夫.那种铿锵有力的兵器碰撞,那种虎虎生风的拳脚,加上那不时的调侃.可见本片的武指部分远远超出锦衣卫甚至叶问.尤其那些筋骨的断裂声,以及拳风,能够给人以完全的真实感.虽然有时声音的出处和攻击的部位定位有些微差别,但是我相信能够注意这些已经不错..片头和片尾水墨的创意,可以明显看出是仿照欧美.有些微功夫熊猫的感觉,而且开头的地牢也和功夫熊猫中出奇的相似.可以说这是一种进步,毕竟我们开始注重细节.同时希望不要一直这样,毕竟我们还需要创新.片子把片头和片尾都制作的很精美,一度让我错觉在欣赏一部国际大片.那延展的水墨竟然在八爷的手下有了功夫的力量,但是又有水墨的洒脱,真的和醉拳形意相通.总体来说这部电影就是武打,感觉和刺陵差不多,都是毫无剧情的.如果只是看武打的话,那么是部佳作,但是综合,还是很不错。
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