[转载]如何拓碑

显示全部楼层 · 2021-2-27 10:33:06

原文地址：如何拓碑作者：众如居士

工具
白芨水：中药店有出售白芨，使用前熬煮至像胶水一样即可，不要太稀了。一次购买二三两白芨可制成一二瓶大瓶可口可乐塑料瓶装的白芨水。白芨水当天或前一天准备即可，切勿提早储存，以免失去黏性。
刷子：鬃刷，敲打宣纸，使文字凹入，字迹显现用，毛质软硬适中即可，以免劲力不足或损及宣纸；软毛排刷两把，上白芨水及压平宣纸用；清洁刷一把，用于去除碑面尘埃污垢，毛质硬度务求不损伤碑面。
拓包：两个。用绸布包棉花，扎紧成蒜形，上端绸布结成手把、下端形成扁圆状，即成拓包，其质应略硬且富弹性者为佳。一个沾墨汁，拓印用；另一个用于调节拓印拓包上墨汁的干湿浓淡程度，均匀墨色。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清洁或重制；否则拓本上会墨点斑斑。
墨汁：着色用，可使用松烟墨或现在精制的书画墨汁。在墨汁中加少许香料，可祛除拓片的腥臭味。
宣纸：纤维长的，厚薄适中，有韧性。纸比所要拓的碑上下左右稍大约一二厘米。
步骤
上纸
1、拓碑前必须先用水清洁碑面，将碑上苔痕土垢洗刷干净，以免玷污拓本，然后等碑面干燥。如有油污泥封，可用小刀或清洁剂清除，但不可损坏文物。
2、先在碑上刷一层白芨水，必须涂均匀，使拓纸牢牢沾在碑上而不会移位。
3、上纸后用软毛刷（油漆滚筒亦可）刷平，赶走空气使纸与碑面密合，切忌出现褶皱。
敲打
1、用鬃刷敲打，使文字凹入，但不能用力过猛，以免拓纸破裂。可在第一张纸上加垫一张干净白纸后敲打。
2、敲打时力量需均匀，不轻不重，每个字凹入，字迹清晰显现即可，等字全部均匀凹入即完成。
上墨
1、在上墨之前，宣纸的干湿程度必须适中，纸略呈泛白，方能上墨。过于干燥，碑、纸间容易渗入空气，造成送浮现象，字迹易位；太潮湿，墨渍易渗入碑文之中，拓本字迹模糊不清，失去传真的效果。
2、上墨时左右手各执一拓包，（以惯用手为例）左手拓包沾墨汁，右手拓包均匀左手拓包的墨色，两拓包相互捶打，左手拓包引墨汁至右手拓包，使之墨色均匀，可先在预备纸上试打，看色泽是否均匀。
3、拓纸七八成干时迅速用拓包上下来回渐次密集捶打，不可左右斜打或过分用力，也不可专打一处或东打一下、西打一下，一般上三次墨直至全碑皆上色完毕即可。
4、第一次上墨时墨汁要干且浅，以后逐次加浓，上墨不宜太浓太潮，以七成干为佳。
取下拓片
1、取下拓片的最好时机是拓本八至九成干时，因为此时拓片较不易破损且易于取下，若尚潮湿即急于取下，易破裂。
2、事先预备好报纸，平面放置，自然晾干，若让拓片晒太阳则拓片将出现凹凸不平及发硬的现象。
拓碑的艺术
谈论碑帖铺时，曾谈到碑帖铺伙友的知识和学问，还没有谈到他们的技艺。
碑帖铺伙友需要掌握的技艺就是“墨拓”，就是用纸、墨把器物上的文字、花纹拓下来，拓好的就叫“拓片”，就是鲁迅先生那时经常到琉璃厂碑帖铺中所买的了。鲁迅先生除去买拓片而外，也曾托朋友直接去拓碑，自己也曾亲自拓古砖拓片。一九一八年二月六日记道：袭子元之弟在迪化，托其打碑，上午寄纸三十番，墨一条。同年七月十四日记道： ……小雷雨。拓大同专二分。失眠。一九二四年九月十日记道：齐寿山为从肃宁人家觅得“君子”专一块，阔角不损字，未定直，姑持归，于下午打数本。（“大同砖”，大同，南朝梁武帝箫衍的年号，即砖模子上刻有大同年号，烧出来的有“大同”阳文字样的砖。即公元五三五至五四六年间南朝的古砖。另辽太宗耶律德光的年号中也有“大同”，但为期极短，这大同砖不是辽砖。“君子砖”是肃宁的汉砖，即汉献王日华宫中君子馆的古砖。清人陈方海《计有斋文稿》中有一篇《汉砖铭》，略抄数句于下，以为佐证。文云：肃宁苗君学植，藏古砖一枚，有文曰‘君子’，携至京师，属余为铭。肃宁为汉河间国地，砖盖献王宫中物也。王修学好古，被服儒术，四方髦秀不远干里，筑日华宫二十余区，中有所谓君子馆者，赖兹故物为左证焉”。）这都是先生弄墨拓的实录。
这是一种专门的技艺，其中是大有高低之分的，高手拓工能把原刻的精神逼真地拓在纸上，所谓纸墨爽朗，神态完足；劣手则要走样，内行人一看就晓得。鲁迅，先生日记记买拓片时，有时记道“拓不佳”，便是这个意思。
拓片分类，大致可分三种：一是刻石类，即碑、墓志、造象、经幢等；二是吉金类，即钟鼎、铜镜、古钱等；三是陶土类，即古砖、瓦当、封泥等。拓的过程是：清理原物、上蜡、上纸、捶纸、上墨等几个步骤。这中间既要讲究材料，又要讲求技术手法。
根据清代鲍康《鲍臆园手扎》、陈介祺《斋传古别录》、《陈斋笔记》等书记载：
墨拓用纸最好是汪六吉棉连扇料纸，俗名“十七刀”（按这种纸过去在琉璃厂叫“六吉宣”），其次用“净皮纸”，白纸之外，还有一种黄纸。它的要求，就是纸既要薄，又要十分坚韧，弄湿之后，再经捶打，不会破损，干了不会发脆。纸铺在器物上时，先要上水弄湿，使纸服贴地贴在所拓器物上。用清水，用大米汤水，最考究用中药白芨水，取其既少有粘性，又十分滑润。捶打时要用毡卷，把干净白细绒毡卷紧，扎紧，两头切平，在纸上敲击。如是铜器，腹部深处的铭文，或用毛刷、退毫大笔打纸。待湿纸吃进碑文稍干后，再上墨。上墨用绸布包新棉花扎紧，把墨用笔涂在碗盖或小瓷碟上，用棉花包速揉，然后拓在纸上。要分几次拓墨，把墨上足，等纸干了，轻轻掀起，便是一张黑纸白字、蜡光闪闪的拓片了。
据陈介祺《斋传古别录》所说，墨拓一事，如果仔细讲究起来，那还复杂的很，什么砖、瓦、封泥要上白蜡，铜器不可上蜡，上纸不能用胶矾水，用了会损石脆纸，铜器如何剔字等等，都不是三言两语所能说得清楚的，这都要专门家去研究了。这里只引他几句墨拓运腕的话，以见一斑吧：拓墨须手指不动而运腕。运腕乃心运使动，而腕乃不动。不过其力或轻或重，或扑或扬，一到字边，包即腾起，如拍，如揭，以腕起落，而纸有声，乃为得法。这段话说得十分精彩，简直象疱了解牛一样，要神乎其技了。
搞各种墨拓，比较起来，拓碑、墓志等，较为容易些，因为它是平面的，上纸、捶打、上墨都容易。拓碑也有困难的地方，那是因为有些碑都散在各地，不少都在山崖上，攀登困难，寻找困难，有时真要披荆斩棘，剔除泥沙，才够拓到。所以前人称为“访碑”。乾嘉时画家兼金石家黄小松写过一本《嵩洛访碑日记》，记录他带拓工到嵩山、龙门等地拓碑的情况，从中很可以看出一些拓碑的甘苦，如有一则道：二十五日，视工人拓龙门诸刻。山僧古涵精摹拓，亦来助力。僧知伊阙洞顶小龛有开元刻字，猱升而上，得一纸，乃邱悦赞利涉书，向所未见，非此僧莫能致也。从所记可以看出这一纸小拓片得来的不容易，不是这个和尚身上有功夫，可以猱升而上，一般人哪里办得到呢？又一则记道： ……龙门石洞内，见顶刻大唐永隆等字，圜转巨书。老君洞顶之刻几遍，架木高危，不能拓取，叹息而已。这就是石刻太高，不能拓取，使得他望石兴叹了。鲁迅先生丁巳（一九一七年）三月十八日记道：午后往琉璃厂买洛阳龙门题刻全拓一分，大小约一千三百二十枚，直卅三元。把先生的日记和黄小松的日记对照来看，先生买得这份拓片，是十分便宜的了。拓碑之外，谈到拓造象、铜器等，就要比拓碑困难了。因为这些都不是平整的东西，原物都是不规则形状，有各种弧度，而且都是阳文。《篮斋传古别录》说：“上纸有极难者，鼎腹为甚，必须使折皱不在字而已，纸不佳则尤易破，纸不可小，须留标目、考释与用印处，纸文宜直用。”除此而外，拓古铜器还要注意土花铜绿等，拓时既要把文字和花纹拓出来，还不能损坏器物铜绿，所以铜器拓时不可上蜡。总之手续复杂，技艺要求很高，没有一点水平的人是弄不来的。
当时琉璃厂拓钟鼎彝器的名家是冀县人薛学珍，清末时曾在京师大学堂（北京大学前身）图书馆供职，专门拓铜器、经验丰富，手法高超，据说摹拓古器，丝毫不爽，和照相一样，但又是照相所不能代替的，可以说是难能可贵的了。
碑帖铺的伙友，除了会墨拓技术，常常到外省各地去拓碑而外，还要学会裱拓片。因为拓片不论白纸、黄纸，纸质都很薄，翻弄的次数多了，很容易弄破，一定要把它裱一下：一种裱法是把拓片一条条地剪开来，装被成册页式或长卷式；一种只是用东昌纸或皮纸托一下，就是不把拓片剪开，只是在拓片背面再裱一张较坚韧的衬纸。鲁迅先生在日记中常记裱拓片的事，都是指后一种。如丁巳（一九一七年）八月二十四日记道：下午往琉璃厂取所表拓本，凡三十枚，付工四元。同年十一月十八日记道： ……又至敦古谊取所表拓片三十枚，工五元。日记中这类记载还很多。每张核工合一角四、五分。鲁迅先生所以如此裱拓片，并不是因为这样裱便宜，主要是这样裱可以保存碑的原样，录碑时便于按尺寸、行数、字数观察研究，考校原文。如果剪开来，裱成册页或长卷，考校起来，就不大方便了。

一些内容撷自网络，作者不详。
】坟碑是记载信息的良好载体，经年不坏，对整理族谱工作无疑会带来很大的益处，但因年代久远，总有风化退色等因素，有一些碑文已不能仅由数码相机来完成保护工作，这就需要辅以拓碑。特介绍拓碑方法，以供大家使用。
拓碑所需材料与用途
一、纸
1.宣纸，即拓本用纸，紧贴碑阳，市售全开大幅者为佳，便利裁剪。
2.棉纸，覆盖湿濡宣纸之上，一作防止捶碑时损及底层宣纸，具有保护作用；二为吸去宣纸上部分水份，以利上墨，可谓一举两得。也以全开大幅者为佳。
3.就实务而言，棉纸的韧性与延展性皆较佳于宣纸，故多采用棉纸。
二、墨
1.着色用，市售现成化学墨汁即可。研墨者又有添加松胶，以防止墨迹沁染。
2.如作朱拓，可用市售广告颜料，加入少许水份，以免过于胶稠。笔者尝拓制数幅朱拓，在众多墨拓之下，特别显眼、效果尤宏，值得尝试。
三、水
净水，作为洗碑、粘纸、润纸等用途；并予宣纸湿润，增加延展性而耐捶碑时的敲打，以利宣纸嵌入碑文而不破裂。
四、白芨
增加碑面与纸张之间的粘着力，虽有浓度调制与混匀不易的缺点，但可以快速有力的搅拌（果汁机）而获解决。至于浓度、黏度的比例，则视需要与经验而定，甚难表达。
以上材料均属必要，缺一不可。
拓碑所需工具与用途
一、容器
1.水桶，盛水用，视水源情况与携带方便，来决定水桶数量与大小。
2.喷雾器，盛水或喷水于高大石碑上端，或加强宣纸湿润情况。
二、刷子
1.清洁刷一、二把，用以去除碑面尘埃污垢，也可以用洗衣刷或油漆刷，毛质硬度务求不伤害碑面为要。
2.捶碑刷数把，敲打覆于碑阳与宣纸上的棉纸，敲出碑文痕迹，并吸去宣纸水份。可用猪鬃刷、鞋刷或洗衣刷等，毛质必求软硬适中，以免劲力不足或损及宣纸。而其形式，则依掌握施力方便为宜，有柄亦可，市售植塑料毛洗衣刷最佳。也可依需要自行设计制造，例如以人发扎成或毛笔剪齐，皆可为刷。
3.另备小刷子一把，用于边缘、细部或前述刷子不易敲打的碑文。
三、海绵
1.一作沾水湿润宣纸所用，二为排除碑面与宣纸间的气泡。
2.近年改以油漆滚筒取代海绵的原有功能，更具平整、匀称的效果，并以此为纸张吸干或加湿的利器。
四、墨盘
1.盛墨用，平底广面的碟、盘均行，大小不拘，只要方便端拿即可。
2.盛墨易干，亦可以墨瓶直接倒墨于拓包，省墨而不用墨盘。
五、拓包
1.蘸墨、上墨用，必备大、中、小的拓包数个，以因应各种大、小不同的碑面与其细部处理。
2.良好的拓包才能拓出均匀的墨色，其制作必求严格，方法如下：取织纹纤细而柔韧的布料，裁成所需拓包底面大小三倍的布块，再填入所需拓包大小的棉花团；然后合拢布块、捏紧扎实，上端余布结成手把、下端形成扁圆状，即成拓包；其质应略硬，且富弹性者为上品。
3.今为控制吸墨程度，更在布与棉花团之间增加一层塑料材质（如塑料袋），以为隔绝棉花吸墨而令布面吸墨，以达良好控制墨色。
4.至于拓包大小，全视便于掌握用劲为原则，没有标准尺度。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清洁或废弃重制；否则拓本遗瑕，墨点斑斑。一般制作同一幅拓片，需要大小两个拓包。
六、胶带
以封箱大片胶带为佳，胶着面既大且牢，方便撕取。有用浆糊者，既不牢固又污染石碑，不足取也。
七、其它
小刀、剪刀、大头针（刺气泡）、梯子、大伞等等。
以上工具亦属必要，但工具是活的，只要能够达到拓本完美，工具可以因应变更，无庸囿于上述，诚所谓「工欲善其事，必先利其器」。
拓碑步骤与注意事项
一、洗碑
将碑上苔痕土垢洗刷干净，以免玷污拓本。如逢油污泥封，尚需使用小刀或清洁剂，但必须注意不可损坏文物。
二、刷白芨
将调好的白芨均匀刷于碑面。
三、上纸
1.裁剪略大于碑阳的纸，平贴，以不产生皱纹为佳。贴时最忌直接贴上，而要由同一方向推行，或由中往两侧舒展，拓本乃得以匀称、平整。
2.大碑应分数段，重迭拓制，较易成功。
3.超出碑阳的宣纸，沿碑侧往后折，环以胶带牢固，避免风渗入；但最好留下一、二侧未胶，以待上水后、视宣纸平贴情形，来拉平或刷去皱纹。
四、上水
以滚筒沾净水，浸湿滚平碑面的宣纸；亦如上纸一般，采同一方向仔细移动，免于触破宣纸，增加皱纹与气泡。然后再以干海绵（或滚筒、油漆刷）轻轻排挤碑、纸间的气泡，或以针刺使其气泄。于是整张宣纸已与石碑完全密合，空气无法流入，这是拓本成功的开始。
五、捶碑与吸干
1.用一或两张棉纸覆于湿宣纸上，然后以刷子轻敲细打，使有字部分的宣纸凹陷于碑文之中。敲打时必先注意碑文、藻饰图案所在，亦由同一方向平均直行，或上下或左右，并加强镂刻部分，才不致于忽略部分碑文而功亏一篑。
2.水往下流，竖碑下方含水份必多，故要费时敲打吸干，甚至再添一张棉纸，增加吸水功能。
3.敲毕，去棉纸，留下宣纸。此际如水份太少，宣纸可能与棉纸同时掀动，可以微湿海绵轻轻地将宣纸按于原处。
六、上墨
1.在上墨之前，需要检视宣纸的干湿程度；必须干湿适中，略呈泛白，方能上墨。过于干燥，碑、纸间容易渗入空气，造成松浮现象，字迹易位；水份仍多，墨渍易泌入碑文之中，形成拓本字迹模糊不清，均失去传真的效果。
2.一切妥当后，始能上墨。先将墨汁注于墨盘中，再以拓包蘸墨少许，并用拓包相互涂抹，务求墨汁均匀分布于拓包面上；然后就干纸先行试拍，检视墨色是否一致与扩散情形。如可行，则快拍纸上，黑底白字立即显像，拓本即是制成。
3.拓本的好坏全视清晰度而定，拓本的清晰度则系于扑墨功夫。墨色的控制特别重要，扑墨时手指紧握拓包布柄，同一方向正面拍纸，触纸即扬，淡墨轻拍、徐徐加深，以匀称清晰为理想。墨色的浓淡，来自一至数遍扑墨，悉如所需。
4.拓包重新蘸墨，亦必涂抹均匀。碑文藻饰亦可部分刻意强调，增进效果。而拓包灵活使用，常有意外之功；例如以小拓包勾划碑额轮廓（通常是龙纹藻饰或较大字体），既免墨迹不小心玷污空白纸面，又能表现凸出鲜明的美感。
七、完成
1.扑墨完毕，检视是否需修润；如无，应立即而小心地取下拓本，避免碑石所含水份渗沁，而令心血功败垂成。
2.拓本取下必须晒干，或以吹风机吹干，以免水份沁染。
3.拓碑的善后处理特别重要，务必清洁碑面，不可污损文物，方是维护古物之道。
4.拓本送裱，大功告成。
以上拓碑方法，可一人或数人施行，端视石碑大小与难易程度；最好两人以上合作，相互支持照应为佳。而方法也可随时突破改良，不必限于上述。
影响拓本制作的因素
一、熟练的技术、丰富的经验与齐全的工具，关系拓本的完美颇大。这是客观因素，可以经验累积、事先准备而渐臻功夫。
二、石碑质地、碑文的凹凸深浅与碑阳的光滑完整，则是主观因素，影响最巨。自然风化、人为损坏，均可导致拓本墨色斑驳不匀，字迹模糊难辨。不过，精湛的拓碑技术多少能够补救，譬如小拓包细部施用、勾划字迹轮廓，既加强拓本效果，也可显出文物受损情况，颇为传神。
三、气候也具有相当大的影响力，风常令服贴的宣纸浮动，脱离碑面；雨天空气中的相对湿度大，即使以伞遮护而拓碑，亦难以吸水除湿；阳光曝晒却又令宣纸速干，不易均匀上墨。故拓碑以室内为佳，室外次之；而临机应变，弹性运用，时有济穷奏效的功效。

】坟碑是记载信息的良好载体，经年不坏，对整理族谱工作无疑会带来很大的益处，但因年代久远，总有风化退色等因素，有一些碑文已不能仅由数码相机来完成保护工作，这就需要辅以拓碑。特介绍拓碑方法，以供大家使用。
拓碑所需材料与用途
一、纸
1.宣纸，即拓本用纸，紧贴碑阳，市售全开大幅者为佳，便利裁剪。
2.棉纸，覆盖湿濡宣纸之上，一作防止捶碑时损及底层宣纸，具有保护作用；二为吸去宣纸上部分水份，以利上墨，可谓一举两得。也以全开大幅者为佳。
3.就实务而言，棉纸的韧性与延展性皆较佳于宣纸，故多采用棉纸。
二、墨
1.着色用，市售现成化学墨汁即可。研墨者又有添加松胶，以防止墨迹沁染。
2.如作朱拓，可用市售广告颜料，加入少许水份，以免过于胶稠。笔者尝拓制数幅朱拓，在众多墨拓之下，特别显眼、效果尤宏，值得尝试。
三、水
净水，作为洗碑、粘纸、润纸等用途；并予宣纸湿润，增加延展性而耐捶碑时的敲打，以利宣纸嵌入碑文而不破裂。
四、白芨
增加碑面与纸张之间的粘着力，虽有浓度调制与混匀不易的缺点，但可以快速有力的搅拌（果汁机）而获解决。至于浓度、黏度的比例，则视需要与经验而定，甚难表达。
以上材料均属必要，缺一不可。
拓碑所需工具与用途
一、容器
1.水桶，盛水用，视水源情况与携带方便，来决定水桶数量与大小。
2.喷雾器，盛水或喷水于高大石碑上端，或加强宣纸湿润情况。
二、刷子
1.清洁刷一、二把，用以去除碑面尘埃污垢，也可以用洗衣刷或油漆刷，毛质硬度务求不伤害碑面为要。
2.捶碑刷数把，敲打覆于碑阳与宣纸上的棉纸，敲出碑文痕迹，并吸去宣纸水份。可用猪鬃刷、鞋刷或洗衣刷等，毛质必求软硬适中，以免劲力不足或损及宣纸。而其形式，则依掌握施力方便为宜，有柄亦可，市售植塑料毛洗衣刷最佳。也可依需要自行设计制造，例如以人发扎成或毛笔剪齐，皆可为刷。
3.另备小刷子一把，用于边缘、细部或前述刷子不易敲打的碑文。
三、海绵
1.一作沾水湿润宣纸所用，二为排除碑面与宣纸间的气泡。
2.近年改以油漆滚筒取代海绵的原有功能，更具平整、匀称的效果，并以此为纸张吸干或加湿的利器。
四、墨盘
1.盛墨用，平底广面的碟、盘均行，大小不拘，只要方便端拿即可。
2.盛墨易干，亦可以墨瓶直接倒墨于拓包，省墨而不用墨盘。
五、拓包
1.蘸墨、上墨用，必备大、中、小的拓包数个，以因应各种大、小不同的碑面与其细部处理。
2.良好的拓包才能拓出均匀的墨色，其制作必求严格，方法如下：取织纹纤细而柔韧的布料，裁成所需拓包底面大小三倍的布块，再填入所需拓包大小的棉花团；然后合拢布块、捏紧扎实，上端余布结成手把、下端形成扁圆状，即成拓包；其质应略硬，且富弹性者为上品。
3.今为控制吸墨程度，更在布与棉花团之间增加一层塑料材质（如塑料袋），以为隔绝棉花吸墨而令布面吸墨，以达良好控制墨色。
4.至于拓包大小，全视便于掌握用劲为原则，没有标准尺度。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清洁或废弃重制；否则拓本遗瑕，墨点斑斑。一般制作同一幅拓片，需要大小两个拓包。
六、胶带
以封箱大片胶带为佳，胶着面既大且牢，方便撕取。有用浆糊者，既不牢固又污染石碑，不足取也。
七、其它
小刀、剪刀、大头针（刺气泡）、梯子、大伞等等。
以上工具亦属必要，但工具是活的，只要能够达到拓本完美，工具可以因应变更，无庸囿于上述，诚所谓「工欲善其事，必先利其器」。
拓碑步骤与注意事项
一、洗碑
将碑上苔痕土垢洗刷干净，以免玷污拓本。如逢油污泥封，尚需使用小刀或清洁剂，但必须注意不可损坏文物。
二、刷白芨
将调好的白芨均匀刷于碑面。
三、上纸
1.裁剪略大于碑阳的纸，平贴，以不产生皱纹为佳。贴时最忌直接贴上，而要由同一方向推行，或由中往两侧舒展，拓本乃得以匀称、平整。
2.大碑应分数段，重迭拓制，较易成功。
3.超出碑阳的宣纸，沿碑侧往后折，环以胶带牢固，避免风渗入；但最好留下一、二侧未胶，以待上水后、视宣纸平贴情形，来拉平或刷去皱纹。
四、上水
以滚筒沾净水，浸湿滚平碑面的宣纸；亦如上纸一般，采同一方向仔细移动，免于触破宣纸，增加皱纹与气泡。然后再以干海绵（或滚筒、油漆刷）轻轻排挤碑、纸间的气泡，或以针刺使其气泄。于是整张宣纸已与石碑完全密合，空气无法流入，这是拓本成功的开始。
五、捶碑与吸干
1.用一或两张棉纸覆于湿宣纸上，然后以刷子轻敲细打，使有字部分的宣纸凹陷于碑文之中。敲打时必先注意碑文、藻饰图案所在，亦由同一方向平均直行，或上下或左右，并加强镂刻部分，才不致于忽略部分碑文而功亏一篑。
2.水往下流，竖碑下方含水份必多，故要费时敲打吸干，甚至再添一张棉纸，增加吸水功能。
3.敲毕，去棉纸，留下宣纸。此际如水份太少，宣纸可能与棉纸同时掀动，可以微湿海绵轻轻地将宣纸按于原处。
六、上墨
1.在上墨之前，需要检视宣纸的干湿程度；必须干湿适中，略呈泛白，方能上墨。过于干燥，碑、纸间容易渗入空气，造成松浮现象，字迹易位；水份仍多，墨渍易泌入碑文之中，形成拓本字迹模糊不清，均失去传真的效果。
2.一切妥当后，始能上墨。先将墨汁注于墨盘中，再以拓包蘸墨少许，并用拓包相互涂抹，务求墨汁均匀分布于拓包面上；然后就干纸先行试拍，检视墨色是否一致与扩散情形。如可行，则快拍纸上，黑底白字立即显像，拓本即是制成。
3.拓本的好坏全视清晰度而定，拓本的清晰度则系于扑墨功夫。墨色的控制特别重要，扑墨时手指紧握拓包布柄，同一方向正面拍纸，触纸即扬，淡墨轻拍、徐徐加深，以匀称清晰为理想。墨色的浓淡，来自一至数遍扑墨，悉如所需。
4.拓包重新蘸墨，亦必涂抹均匀。碑文藻饰亦可部分刻意强调，增进效果。而拓包灵活使用，常有意外之功；例如以小拓包勾划碑额轮廓（通常是龙纹藻饰或较大字体），既免墨迹不小心玷污空白纸面，又能表现凸出鲜明的美感。
七、完成
1.扑墨完毕，检视是否需修润；如无，应立即而小心地取下拓本，避免碑石所含水份渗沁，而令心血功败垂成。
2.拓本取下必须晒干，或以吹风机吹干，以免水份沁染。
3.拓碑的善后处理特别重要，务必清洁碑面，不可污损文物，方是维护古物之道。
4.拓本送裱，大功告成。
以上拓碑方法，可一人或数人施行，端视石碑大小与难易程度；最好两人以上合作，相互支持照应为佳。而方法也可随时突破改良，不必限于上述。
影响拓本制作的因素
一、熟练的技术、丰富的经验与齐全的工具，关系拓本的完美颇大。这是客观因素，可以经验累积、事先准备而渐臻功夫。
二、石碑质地、碑文的凹凸深浅与碑阳的光滑完整，则是主观因素，影响最巨。自然风化、人为损坏，均可导致拓本墨色斑驳不匀，字迹模糊难辨。不过，精湛的拓碑技术多少能够补救，譬如小拓包细部施用、勾划字迹轮廓，既加强拓本效果，也可显出文物受损情况，颇为传神。
三、气候也具有相当大的影响力，风常令服贴的宣纸浮动，脱离碑面；雨天空气中的相对湿度大，即使以伞遮护而拓碑，亦难以吸水除湿；阳光曝晒却又令宣纸速干，不易均匀上墨。故拓碑以室内为佳，室外次之；而临机应变，弹性运用，时有济穷奏效的功效。